Caso 137 (2025), de Dominik Moll

Una noche de diciembre de 2018, durante las protestas de los “chalecos amarillos” en París, el joven Guillaume resulta herido en la cabeza por disparo de un LBD, un Lanzador de Bolas de Defensa de los antidisturbios, en la zona de los Campos Elíseos. Ya en el hospital y con lesiones de consideración, denuncia brutalidad policial. Se ocupa de esclarecer si hubo mala praxis Stéphanie, inspectora de la IGPN, el departamento de asuntos internos. Divorciada de otro agente, que la considera una traidora al cuerpo, con el que tuvo un hijo, Stéphanie se identificará bastante con la víctima, pues procede de la misma provincia que ella. 

El veterano Dominik Moll tiene una filmografía irregular, con títulos interesantes como Harry, un amigo que os quiere. Esta vez rueda un thriller que reflexiona sobre la dificultad para investigar, pues hasta las personas más metódicas y ordenadas tienen dificultades para alcanzar la verdad definitiva y trabajar con objetividad. Con tono pesimista, el realizador denuncia que la justicia es imperfecta, y la mirada siempre incompleta. También pone en solfa que se pueda juzgar a quienes abusan del poder, y ahí aparece una de sus principales limitaciones: la ausencia de una mirada más directa a los agentes en situaciones límite, en el momento en que la presión del orden público, el miedo, la fatiga o la confusión influyen en la toma de decisiones. No se trata, evidentemente, de justificar la violencia desproporcionada ni de otorgar una especie de “patente de corso” simbólica a la policía. Pero se ha optado por desactivar en gran medida el contexto operativo y humano en el que esas decisiones se producen. Los policías aparecen sobre todo como piezas dentro de un sistema o como voces en un expediente, más que como sujetos atrapados en situaciones concretas de estrés, ambigüedad o error.

Están bien resueltas las tensas escenas de interrogatorio, momentos como aquél en el que Stéphanie revisa diferentes cámaras en torno a los Campos Elíseos para reconstruir la trayectoria de los hechos, y un momento en el que su rostro se funde con el mapa de París mientras intenta encajar los datos del caso. Léa Drucker sale airosa de la función de eje del film como Stéphanie, personaje basado en la contención extrema: habla poco, observa mucho y parece procesar cada situación como si estuviera redactando un informe, incluso en su tiempo libre. En cuanto a los numerosos secundarios llaman la atención Christian Sinniger y Geneviève Mnich, progenitores del personaje central, y el joven Côme Péronnet, la víctima.