The Furious (2026), de Kenji Tanigaki

En algún lugar del sudeste asiático, Wang Wei trabaja como manitas y lleva una vida relativamente tranquila junto a su hija. Por desgracia, la niña es secuestrada por una organización criminal dedicada a la trata de menores. Wei, desesperado y dispuesto a hacer cualquier cosa para recuperarla, se lanza tras los responsables. En su búsqueda termina cruzándose con Navin, periodista que investiga a la misma organización criminal y que tiene sus propios motivos para enfrentarse a ella. Terminan formando una peculiar pareja de aliados. El objetivo está claro: localizar a la niña, infiltrarse en la estructura criminal y acabar con quienes están detrás del negocio.El problema es que la organización cuenta con un auténtico ejército de matones y algunos individuos especialmente peligrosos. Entre ellos destacan Tak, asesino psicópata que utiliza un arco con la misma naturalidad con la que otros utilizan un teléfono móvil, hijo de uno de los jefes y experto en artes marciales, y un enorme y brutal matón.

Architípica cinta de artes marciales y acción, hasta el punto de que el argumento recuerda inevitablemente a Venganza, pero aquí Liam Neeson ha sido sustituido por un señor oriental capaz de convertir prácticamente cualquier objeto del decorado en un arma. No decepcionará a quienes quieran ver porrazos, pues lo importante está en las peleas. Dirige un tal Kenji Tanigaki, especialista y experto en escenas de acción, a quien se debe reconocer el mérito de que filma los combates con una claridad que se agradece especialmente en tiempos de montaje epiléptico.

La película va aumentando progresivamente la intensidad hasta desembocar en una parte final que deja a John Wick 4 en una película intimista. Si al principio todo suena a mil veces visto, después pisa el acelerador y ya no encuentra el freno. El último tramo es prácticamente un festival de mamporros coreografiados con una precisión admirable.

Quien espere un guion complejo puede llevarse una pequeña decepción. Los personajes son funcionales y los diálogos no aspiran precisamente al Nobel de Literatura. Pero pedir profundidad psicológica durante una pelea a martillazos sería un poco como exigirle a una montaña rusa que incluya una tesis doctoral sobre física cuántica. No cabe siquiera de calificar a los protagonistas como actores, más bien parecen especialistas elegidos por sus habilidades para las artes marciales. Miao Xie lleva el peso de la película como Wang Wei, prácticamente lacónico: habla poco y pega mucho, una combinación que ahorra bastante trabajo al guionista.