Tótem (2023), de Lila Avilés

Sol es una niña de siete años que acude con su madre Lucía a la casa familiar, donde viven sus tías y tíos y en donde se encuentra también Tonatiuh, su padre, que está gravemente enfermo. Hoy es un día especial porque se reunirán allí todos los familiares y los amigos de Tonatiuth, puesto que le han preparado una fiesta.

La directora Lila Avilés (La camarista) plantea una inmersión al interior de una familia mexicana de clase media durante una tarde crucial. La cámara se adentra en las estancias como si fuera un familiar más, con planos cercanos, naturales. Por allí pululan las diferentes hermanas y hermanos del enfermo, el abuelo, los primos de la pequeña Sol, etc. Avilés muestra las vicisitudes del día a día, con la niña dando vueltas por la casa, taciturna, ansiosa por ver al padre, recluido en su habitación con su cuidadora, con cada una de las hermanas ocupadas en diferentes quehaceres de limpieza, de interacción con sus hijos, con las labores de la cocina, etc. Reina en el ambiente familiar un aire singular, con un ajetreo general que parece querer ocultar una honda tristeza de fondo y el desamparo ante la consecución de una fiesta que en realidad tiene poco gozo, pues lleva el sello de la despedida. Estamos por eso ante un film premioso, por momentos aburrido, sentido, minimalista en cuanto a su argumento y no precisamente alegre.

Con una puesta en escena realista, cercana al documental, con un trabajo muy cuidado del reparto, en donde se suceden pasajes anodinos rodados en tiempo real, Avilés centra el tono íntimo de su relato en las vivencias de la pequeña, cuya inocencia capta con sutileza. Y aunque se trata de una película muy coral, impregna el conjunto esa pena infantil ante lo que la pequeña en su fuero interno sabe que pronto va acontecer –la muerte del padre– y a quien le cuesta por eso aceptar la fiesta que los adultos han preparado. A este respecto a composición de la niña Naíma Sentíes es sobresaliente.