Un taxi en Tokio (2025), de Yoji Yamada

Koji es un taxista autónomo en Tokio, casado y con una hija adolescente que aspira a estudiar en una cara universidad de música. Asfixiado económicamente y con horario nocturno, no tiene ni idea de cómo afrontar ese gasto, aunque desea hacerlo. En esa tesitura un compañero le pasa el encargo de conducir a la anciana Sumire, que se muda a una residencia. El viaje va a ser mucho más largo de lo que pensaba, porque se inicia y estrecha una relación en que ella le cuenta su vida desde que era una niña y su padre murió en el bombardeo de Tokio, y la anciana desea visitar algunos lugares de la ciudad que le ayudan a evocar recuerdos de unos tiempos en que hubo felicidad, pero también momentos muy duros.

93 años tenía Yoji Yamada cuando dirigió esta película, ocho más que la el personaje de la anciana, ahí es nada. El veterano cineasta, con la ayuda en el guión de Yuzo Asahara, versiona el film francés Un paseo con Madeleine de Christian Carion, manteniendo su sustancia pero adaptándolo a la mentalidad oriental, incluso con bromas como la de la anciana en el interior de una iglesia católica, que sin darse cuenta hace una reverencia hacia el sagrario rezando a Buda. Como ocurre en un referente de cita obligatoria, Paseando a Miss Daisy, se construye paulatinamente la relación entre Koji y Sumire, que al principio es algo formal, pero acaba convirtiéndose en un intercambio de confidencias, es el comienzo de una hermosa amistad. Los problemas que conciernen a Koji son bastante reconocibles y de andar por casa, se necesitan yenes, y la relación del matrimonio puede resentirse de unas necesidades pecuniarias acuciantes. Más sorprendente es conocer la vida de Sumire, su primer amor con un coreano, el modo en fue madre, y las penalidades que acompañaron a un matrimonio fallido, de los que me guardaré de dar detalles en estas líneas. El tono combina drama puro y duro con humor suave propio de comedia, estupendo el momento en que les detiene la policía.

Yamada sigue teniendo presente al cine humanista de su compatriota Yasujiro Ozu al construir las relaciones entre los personajes y el modo de afrontar las dificultades, aunque con alguna sorpresa inesperada, y en el modo de colocar la cámara en los interiores, a ras de suelo. Por supuesto la película se sostiene en el trabajo de los dos actores principales, Chieko Baisho, la anciana, que hace un trabajo sensacional, y Takuya Kimura, el taxista, que sabe dar matices a su personaje de profesional agobiado. Está muy bien utilizada la música, con piano y clarinete, que da el tono adecuado en algunos momentos con un tono jazzístico, a la vez que se sugieren los deseos de estudiar música de la hija.