Prometido el cielo (2025), de Erige Sehiri

Marie, Naney y Jolie son tres mujeres costamarfileñas que viven en Túnez, cada una intentando salir adelante como puede. Marie, antigua periodista y ahora pastora evangélica, ejerce de figura protectora dentro de la comunidad migrante. Naney sobrevive como puede mientras sueña con regresar junto a la hija que dejó en Costa de Marfil. Jolie, estudiante de ingeniería y con su situación regularizada, representa una paradoja dolorosa: tener papeles no la libra del racismo ni de la exclusión. Tendrán que ponerse de acuerdo para hacerse cargo de Kenza, una niña huérfana rescatada de un naufragio, altera el frágil equilibrio de ese hogar improvisado.

Después de Bajo las higueras, la franco-tunecina Erige Sehiri vuelve a acercarse a personajes situados en los márgenes con una mirada cercana al documental y al neorrealismo. No necesita grandes discursos para mostrar la dificultad de ser extranjera en Túnez. Un taxi que no se detiene, un control policial, una mirada de desprecio o las condiciones abusivas de un alquiler bastan para construir el retrato de una sociedad donde la exclusión se instala en los pequeños gestos cotidianos.

La película acierta especialmente al no convertir a sus protagonistas en simples víctimas. Las tres mujeres tienen caracteres, contradicciones y estrategias diferentes para enfrentarse a la precariedad. Marie confía en la fe y en la solidaridad, Naney está dispuesta a correr riesgos para cambiar su situación y Jolie intenta mantener su proyecto de futuro pese a comprobar que la legalidad no garantiza la integración. Sus diferencias hacen que la convivencia resulte más interesante y que la película evite el discurso demasiado cómodo de buenos y malos.

Acierta al no idealizar completamente a la comunidad migrante. La iglesia de Marie, por ejemplo, introduce una interesante ambigüedad al mostrar cómo la solidaridad puede convivir con determinadas formas de explotación. Del mismo modo, algunos personajes tunecinos escapan del estereotipo del verdugo o del salvador y muestran que las relaciones entre locales y migrantes son más complejas.

Por ponerle alguna pega, desaprovecha un poco el personaje de Kenza, la niña, que pierde progresivamente peso. Además, en algunos momentos la película parece conformarse con acumular situaciones de discriminación y precariedad, perdiendo algo de impulso dramático. Las tres actrices principales sostienen con solvencia el relato. Aïssa Maïga transmite las contradicciones de Marie. Déborah Christelle Naney da credibilidad a Naney, marcada por la ausencia de su hija y por la sensación de que cualquier esfuerzo puede resultar inútil. Por último Laetitia Ky defiende con solvencia a Jolie.