Vortex (2021), de Gaspar Noé

El cineasta argentino afincado en Francia Gaspar Noé, siempre aficionado a los experimentos fílmicos y a la provocación, da un vuelco con respecto a sus anteriores filmes con esta singular y larguísima propuesta acerca de la mortalidad, la ancianidad y el sentido de la vida, mediante el seguimiento de un matrimonio de ancianos, en la etapa final de su vida, donde asoman claramente sus limitaciones físicas y mentales. Ella tiene síntomas de demencia senial, fue doctora en una vida anterior, y las cosas se le olvidan; él se irrita con frecuencia con su esposa, mantiene conversaciones con sus amigos sobre su dedicación al estudio cinematográfico y sus libros, y tiene alguna dolencia en el corazón. El hijo de ellos, separado y ligado al mundo del narcotráfico a pequeña escala, viene a verles con su hijito, y se siente algo sobrepasado a la hora de tener que tomar decisiones por sus padres, de alguna manera le toca tutelarlos, pensar en buscarles una residencia, etc.

La cinta de Noé es triste, muy triste, porque con mirada entomológica parece limitarse a constatar que la vida se acaba pasando por una etapa de decadencia, en que ya no nos parecemos a lo que fuimos, aunque queden ciertos recuerdos. No hay espacio para la trascendencia, o si lo hay es equívoco, la última escena de ella con el padrenuestro, y parece señalarse que en algunos momentos ya no vale la pena seguir respirando en este mundo.

El visionado de la cinta de casi dos horas y media agota al espectador más paciente, pero la idea es crear el mood de cansinismo existencial que se supone a la pareja protagonista, encarnada por Françoise Lebrun y el cineasta italiano Dario Argento. Visualmente la narración se sirve con la pantalla dividida en dos cuadrantes, muchas veces siguiéndoles a él en una y a ella en otra, aunque cruzándose de vez en cuando, o sumándose otros personajes; también a veces uno de los cuadrantes queda en negro, por razones de peso. La idea recuerda a la que manejó Jaime Rosales en La soledad.