Día gris y lluvioso en San Sebastián. Pero para compensarlo están Quentin Tarantino y su maldito bastardo preferido Brad Pitt. La histeria se dispara, hay que verlo para creerlo. Si encima la ceremonia de apertura es discretita y la película inaugural de la sección oficial fallida, está claro que el arranque del Festival es propiedad de Malditos bastardos, Pitt y Tarantino son los amos.
Lo primero que hace este cronista tras acreditarse en el Festival, es asistir a la rueda de prensa que conceden Quentin Tarantino y Brad Pitt por ese entretenido y violento tebeo de nazis y resistentes llamado Malditos bastardos. Impensable hacer una pregunta, la sala está a rebosar, y lograr que te concedan la palabra se revela labor imposible. Si encima te encuentras gente variopinta, como la rubia enfundada en un mono amarillo con franjas laterales negras, émulo cutre de Uma Thurman en Kill Bill, diciendo sin rubor a Tarantino que ella es la “Mortadela” de su programa televisivo, pues vamos, se te quitan las ganas de intentarlo; eso por no citar al tipo que suelta alguna broma procaz ante un Tarantino que trata de salir del entuerto como buenamente puede. Luego viene la inauguración. Ceremonia discreta, se ve que los tiempos de crisis exigen austeridad. Pocas bromas en el guión, y nada de estrellas de relumbrón. Pitt y Tarantino no entran en el pack, se reservan para el pase con público de su peli en el Victoria Eugenia. Así que hay que conformarse con actrices y actores locales, que presentan las distintas secciones del Festival. Elena Anaya, Marta Etura, Aida Folch se han puesto de acuerdo en llevar unos tacones que ponen el alma del público en vilo, cuando las ven descender por la escalinata que preside el escenario. Aparece Álex de la Iglesia, flamante nuevo presidente de la Academia, que trata de convencernos de que el cine español va bien, que se hacen películas de extraordinaria calidad. Hay un conato de risa entre la concurrencia, pero al final pueden las buenas maneras, la educación impone un respetuoso silencio. Finalmente hace su aparición el jurado, su presidente Laurent Cantet promete que serán siete hombres justos. Así sea.
Enfermos de sexo
Decepción con la película que inaugura el Festival y la competición. Algo falla en el Chloe de Atom Egoyan. La idea de partida no es ajena al cine del canadiense, su mirada a una sociedad erotizada, enferma de sexo. Chloe es una joven prostituta de alto standing, que ha aprendido cómo agradar a sus clientes. Catherine es una doctora, ginecóloga, insatisfecha con su matrimonio. Cree que David, su marido le engaña. Además le inquieta su hijo, que se trae a casa una compañera de clase con la que se acuesta. Y ve a un amigo del matrimonio, con una mujer mucho más joven, el modo en que la acaricia y la mira. Son muchos los 'inputs' de tipo sexual que recibe la atormentada Catherine, siente que ya no complace a David como antaño. Entonces tiene la ocurrencia de contratar a Chloe para que intente seducir a su marido, ella le dará cumplidos informes de sus acercamientos y así sabrá si le ha sido infiel antes. Si todo esto suena a retorcido, podemos decir que aún hay más, pero no desvelaremos detalles adicionales. Hay sorpresa, por así decir, pero todo suena a artificial y rebuscado, al final casi parece que nos encontramos ante un thriller convencional a lo Atracción fatal o similares. Película prácticamente de cuatro actores, hay un esfuerzo considerable de todos por sostener la inverosímil trama. A Max Thieriot le toca un papel de pánfilo que no da mucho de sí. Demasiado compleja e inverosímil es Chloe, a cualquier actriz le habría costado hacerla medianamente creíble, y Amanda Seyfried es casi una neófita. Así las cosas, son los veteranos Liam Neeson y Julianne Moore los que ayudan a que una trama, con un desenlace que sabe a cliché, no acabe desmoronándose completamente. Film con cierto empaque de producción, es un trabajo menor.
