Asura (2025), de Hirokazu Koreeda

Tokio, año 1979. Las cuatro hermanas Takezawa ven revolucionadas sus vidas cuando Takiko, la menor, descubre por mediación de Shizuo Katsumata, un detective privado que ha contratado, la infidelidad de su anciano padre Kotaro con su esposa. Al menos hay pruebas de que se ve con una mujer más joven y un niño, que le llama “papá”. Este problema familiar no es el único que les ataña, cada una tiene sus propios asuntos complicados. La mayor, Tsunako, viuda y con un hijo adulto e independizado, tiene una aventura adúltera con Sadaharu, el dueño de un restaurante. Makiko, casada con Takao y con dos hijos adolescentes, sospecha que su marido le engaña. La citada Takiko es una solterona empedernida, bibliotecaria, muy responsable y con complejo de fea, a la que cuesta iniciar una relación, aunque el tímido detective Shizuo podría ser el hombre de vida. Mientras que Sakiko, despreocupada y algo superficial, está saliendo con Hidemitsu Jinnai, un boxeador, que un día podría, quién sabe, un gran campeón.

Adaptación en forma de miniserie de una novela de Kuniko Mukoda, que ya había sido llevada a la pequeña pantalla por NHK en 1979, y que ahora se convierte en serie de Netflix con la dirección de un gran maestro japonés, nada menos que Hirokazu Koreeda. No resulta extraño para nada, pues sin duda filmes como Nuestra hermana pequeña deben mucho a la novela de Mukoda, que sin duda Koreeda conoce. El cineasta ha tomado la decisión de mantener la narración justamente en el año 1979, lo que tiene bastante sentido por las costumbre sociales que aparecen en la trama, y por las muchas llamadas telefónicas que tienen presencia, y que deberían haberse adaptado a los modos de comunicación del año 2025 en el caso de que se hubiera llevado la narración a la actualidad. El título alude a las deidades hindúes, cuyos rasgos se aplicarían a los aspectos duales de las hermanas protagonistas, atractivas y fascinantes, pero también dominadas por rasgos contradictorios, como los celos y otros resentimientos.

Koreeda logra desplegar muy bien y con su característica delicadeza toda la narración, para ir definiendo los rasgos de los diversos personajes, las hermanas y sus alrededores, y ello tomándose su tiempo, jugando muchas veces y muy conscientemente con la ambigüedad, y mirando con indulgencia los defectos que asoman entre las virtudes de unos seres humanos de carne y hueso. La idea es señalar que todos tenemos debilidades, comportamientos de los que no nos sentimos especialmente orgullosos, y que a veces toca disimular por una parte, o hacer como que no ocurren por la otra, para así poder mantener una suerte de convivencia civilizada, hay que optar por un pacto de no-agresión, aceptar y tolerar para no acabar sufriendo males mayores. Por supuesto tal planteamiento es discutible y matizable, porque construir o mantener las relaciones sobre las mentiras o la falta de confianza, no parece una actitud demasiado sabia.

El caso es que Koreeda nos acerca a unos valores universales, del amor, el afecto, la familia, y a otros muy orientales, en relación al sentido de la privacidad y al pudor, con una trama amena, en que conviven el drama con los momentos de humor, y ello captando muy bien la psicología masculina y aquí, sobre todo, femenina, con un amplio abanico de personalidades. Los actores lo hacen muy bien, y el director y guionista se las arregla para que el espectador occidental distinga a los personajes, lo que a priori no es tan sencillo, como bien sabe el aficionado a las películas orientales, donde el parecido en los rasgos físicos puede ser una dificultad.