Blossoms Shanghai (2023), de Wong Kar Wai

Una historia con el telón de fondo de cómo China adopta el capitalismo sin renunciar al comunismo, con el impulso de empresas y su cotización en los mercados bursátiles. Sigue a Bao, que aspira a convertirse en Shanghai en los años 80 en un gran empresario, aprendiendo del mejor, el sabio tío Ye. Para eso hay que estar a pérdidas y ganancias, sabiendo conseguir recursos para invertir, y no ignorando que la partida es larga y a veces lo invertido se pierde. Con una estructura deconstruída, con continuos saltos temporales, vemos cómo Bao sufre un atropello intencionado en la nochevieja que debe abrir paso a 1993, los intentos de acuerdos comerciales con el señor Fan, y las reuniones que tienen lugar en sofisticados restaurantes, que surgen y mutan de nombre, “El Faisán Dorado”, “La Nueva Lisboa”, “La Garza Roja”, o tiendas de lujo, llevados por mujeres fascinantes como Ling Zi, Li Li o la señorita Wang.

Con que solo hubiera rodado Deseando amar (In The Mood For Love) , los amantes del cine estaríamos eternamente agradecidos a Wong Kar Wai, la riqueza narrativa de este título, atravesada de poesía por todos sus poros, y habitado por personajes inolvidables, le han concedido un lugar de honor en la historia del Séptimo Arte. Pero el cineasta nacido en Shanghai tiene más y valiosas películas, aunque no había estrenado nada desde que en 2013 entregara The Grandmaster, un peculiar film de artes marciales, que era menos de lo que cabía esperar de un gran artista.

Un sentimiento parecido produce Blossoms Shanghai, ambientada en su ciudad natal, se trata de una serie –hay que adaptarse a los formatos que imperan en la actualidad– con empaque, de imágenes subyugantes, un tanto enigmática, que produce cierto efecto hipnótico, y que nunca deseas dejar de ver, lo que ya de por sí tiene su mérito. Acompañada de la voz en off del protagonista, nos entrega un fragmento de la historia china reciente interesante, pero no deja de resultar un tanto convencional, quizá sería más fácil concederle el aplauso si la serie la entregara alguien diferente de Wong Kar Wai.

El modo fragmentado en que se entrega el relato se antoja un tanto artificioso, y cuesta implicarse con las vicisitudes de los personajes, sobre todo los femeninos, poco definidos. En los hombres, en Bao podríamos ver una suerte de enigmático Ciudadano Kane chino, pero sin la fuerza del personaje de Orson Welles, y tiene interés la relación con su mentor, Hu Ge y Benchang You los componen con corrección. Y transmite cierto patetismo el señor Fan, Dong Yong, que parece una suerte de nuevo rico con rasgos de ingenuidad.