Nos vemos en otra vida (2024), de Jorge Sánchez-Cabezudo

Dos décadas después de los atentados del 11M, que el 11 de marzo de 2004 se cobraron en Madrid la vida de 192 personas, llega esta miniserie basada en el libro del periodista Manuel Jabois “Nos vemos en esta vida o en la otra”, que ofrece el punto de vista del único menor de edad implicado y condenado, Gabriel Montoya Vidal, apodado Baby, tenía entonces 16 años, y su relación con Emilio Trashorras “El minero” en la trama asturiana en torno a Avilés, lugar de donde salió la dinamita que explotaron en los trenes. Manejando también el sumario del juicio, los creadores Alberto y Jorge Sánchez-Cabezudo evitan hacer valoraciones políticas, insertando cuando proceden los datos desnudos, la atribución inicial del gobierno popular de entonces del atentado a ETA, y el vuelco electoral tres días después, con la victoria de los socialistas. Tampoco indaga en la autoría intelectual de la masacre, vemos a los autores materiales marroquíes negociar la compra de los explosivos, y sabemos más tarde de su muerte suicida, llevándose a un policía por delante, en Leganés.

Jorge Sánchez-Cabezudo guionista sorprendió en 2006 con el vigoroso largometraje La noche de los girasoles –que también dirigía–, y luego se decantó por el formato de serie, con las destacables y también duras Crematorio y La zona. Con su hermano Alberto firma ahora su primera ficción basada en hechos reales, poniendo el foco en las personas que facilitaron la tragedia del 11M, en una situación que a falta de más datos, casi parece de “conjunción planetaria”: unos personajes forjados en ambientes marginales, en el tráfico de la droga y demás trapicheos, tienen acceso a material que permite fabricar bombas; y unos integristas islámicos yihadistas, pueden ofrecer hachís a cambio de esa dinamita; si a esto se añade que Baby, Trashorras y alrededores tienen pocas luces, que Trashorras es esquizofrénico y narcisista, y Baby ve en él una suerte de figura paterna, no se puede dejar de manifestar el asombro por el cúmulo de circunstancias que dio a los terroristas “la tormenta perfecta” para ejecutar sus planes.

Los seis capítulos en torno a los 40 minutos, tienen puntualmente la voz en off de Baby, que está contando a Jabois algunas de sus impresiones y sentimientos, años después del atentado. Al principio este recurso no acaba de funcionar, pero el vehículo empieza a rodarse y ya esa voz aparece acertadamente cuando toca. La narración está bien llevada, y nos hacemos cargo del estilo de vida de los protagonistas, y el modo en que son manipulados y manipulan, en un contexto que les constituye en "pobres diablos" con su sentido moral atrofiado, peones de un siniestro juego. Y aunque no es el tema principal, en los últimos capítulos de abre espacio al juicio y a las víctimas, describiendo la tragedia. Hay un esfuerzo de objetividad, que no busca ni explicar ni justificar lo ocurrido, sino simplemente mostrarlo. En el caso de Baby se dibuja su entorno familiar, con el padre yonqui en la cárcel, y la madre preocupada por este hijo y los otros, pero atrapada en una espiral triste, de simplemente salir adelante, procurar no chocar demasiado con su vástago, y llevar algo de costo a su marido a la cárcel.

Llama la atención el atinado reparto, en que se han evitado los rostros excesivamente conocidos. A Baby le vemos interpretado por un niño, un joven y un adulto, dando una buena actuación Roberto Gutiérrez y Quim Ávila en la segunda y tercera versión, y Tamara Casellas compone bien a la madre. Aunque especialmente brilla Pol López como Trashorras, sabe atrapar la complejidad de su personaje.

No puedo dejar de señalar que agota la presencia continua de blasfemias, completamente exagerada, no se entiende muy bien tanta reiteración malsonante. Tampoco es fácil justificar las gráficas escenas de sexo, que nada aportan a lo que se cuenta.