La mujer miniatura (2026), de Greg Mottola

Lindy y Les Littlejohn parecían haber formado el matrimonio perfecto. Ella es una escritora que ganó el Pulitzer con su primera novela y lleva veinte años intentando escribir la segunda; él es un científico obsesionado con conseguir el Nobel. Ambos se mudaron de Nueva York a San Luis para que Les pudiera desarrollar sus investigaciones, pero el paso de los años ha convertido la admiración mutua en frustración, reproches y resentimiento. Por accidente, Les miniaturiza a su esposa, que queda reducida a una estatura de unos 15 centímetros. Como todavía no sabe devolver las cosas a su tamaño original, Lindy acaba viviendo en una casa de muñecas instalada dentro de su propia mansión, mientras su marido, supuestamente para protegerla, decide mantenerla encerrada.

Greg Mottola, conocido por Supersalidos y Adventureland, dirige los dos primeros capítulos, y el siete y el ocho, de esta serie, que a primera vista parece una disparatada comedia de ciencia ficción, pero que en realidad utiliza el encogimiento para hablar de relaciones conyugales, y desequilibrio en la pareja. Parte del relato corto “The Miniature Wife”, escrito por Manuel Gonzales y publicado en 2013 dentro de su libro de relatos “The Miniature Wife and Other Stories”. Aquí reside el principal problema, enseguida queda claro que el material da para un magnífico episodio largo, quizá para una miniserie muy concentrada, pero cuesta encontrar razones para que esta historia necesite diez capítulos. La serie encoge a Lindy, pero estira su argumento.

Funciona mejor cuando explota el potencial físico de su premisa. Lindy escapando de lugares cotidianos que para ella se convierten en auténticas montañas, enfrentándose a una mosca en la línea de El increíble hombre menguante, o contemplando cómo determinados alimentos y objetos adquieren dimensiones monstruosas. Hay gags visuales bastante logrados y un diseño de producción juguetón, con cierto aire retrofuturista. Abunda el humor absurdo que exige semejante situación: los propios títulos de los 10 episodios que conforman la primera temporada ya anuncian que la serie no se toma demasiado en serio su premisa, con capítulos llamados “La señora Tomate y el señor Cabeza de Tomate”, o “¿En qué categoría entra encoger a tu mujer?”.

Elizabeth Banks y Matthew Macfadyen funcionan estupendamente juntos. Antes del accidente, sus discusiones domésticas son probablemente lo mejor de la serie: dos personas inteligentes, frustradas y bastante insoportables que utilizan el vocabulario de la terapia de pareja como quien utiliza un lanzallamas. Los dos compiten por determinar quién ha sacrificado más por el otro, quién merece ahora su oportunidad y quién tiene derecho a sentirse víctima. Matthew Macfadyen va en la línea de su trabajo en Succession, mientras que Elizabeth Banks dota de cierta simpatía a una protagonista antipática, egocéntrica, frustrada y acostumbrada a recibir atención por su talento.