Revancha (2024), de Yan England

Filadelfia, 1996. El campeón del mundo de ajedrez Garry Kasparov quiere emular a Rocky Balboa tumbando, no en el ring, sino en el tablero, a Deep Blue, la súpercomputadora desarrollada por IBM para jugar partidas de este deporte, que no juego. La sorpresa salta en la primera partida, en que la máquina desarrollada por el ingeniero Feng-hsiung Hsu, conocido también como P.C. logra derrotar al hombre. Luego logrará revertir el resultado, pero en IBM la ejecutiva Helen Brock ve una oportunidad promocional de oro para la compañía, impulsando la revancha en Nueva York para 1997. Y aunque Garry, siempre acompañado de su madre Klara, duda, acaba aceptando el reto. Desde la compañía informática ponen toda la carne en el asador para que la Inteligencia Artificial de Deep Blue sea más potente, lo que supone "entrenarla" con el gran maestro Paul Nelson, al que luego se suman otros ases del ajedrez. Por su parte Klara logra persuadir a su hijo para que acepte el asesoramiento de Roger Laver, un agente representante de deportistas.

Estupenda miniserie de 6 capítulos en torno a los 50 minutos, que aunque rodada en inglés y situada en su mayor parte en Estados Unidos –también asoma Rusia– está financiada por la Unión Europea, y se trata de una coproducción francohúngara. Está dirigida por Yan England, que figura como creador junto a André Gulluni y Bruno Nahon. Saca a la palestra un tema muy actual, el de la IA y la tremenda posibilidad de que el ser humano acabe delegando tantas tareas en ella, renunciando a desarrollar sus propias posibilidades intelectuales y creativas, nadie niega su utilidad, pero existen ya señales de fomento del atrofiamiento y pereza mentales.

De modo que a lo largo del metraje asoma el histórico enfrentamiento, donde Kasparov se ve obligado a tomarse en serio a Deep Blue y a tratar de entender cómo elabora su juego, para ser capaz de sorprender a tan singular rival. Y también políticas deshumanizadoras en el mundo corporativo, donde todo vale, o casi, para tratar de imponerse, hasta el punto de que no acaba siendo disparatado que se compare este capitalismo salvaje con el comunismo represor de donde viene el ajedrecista.

Los personajes están muy bien desarrollados, porque tienen muchos conflictos que afrontar. A todos les domina en mayor o menor pedida un componente obsesivo en el desempeño de su trabajo, en el caso de Garry ha sacrificado en el altar del tablero su felicidad personal, está divorciado y no ve a su hija casi nunca, es más, su ex evita cualquier contacto, un precio que también está pagando Klara, su madre. Y en el modo de actuar cabe hacer trampas, o al menos no ser completamente justos y leales en la idea de estar en igualdad de condiciones.

La serie cuenta con un estupendo reparto, de actores cuyo rostro puede sonar más o menos, pero que no son primeros espadas, lo que redunda a favor de la serie, a la hora de evitar distracciones de reconocer a tal o a cual. Lo hace bien Christian Cooke, protagonista absoluto como Kasparov, pero también el estresado y valedor ingeniero de la IA, Orion Lee, Sarah Bolger como la ejecutiva agresiva, la veterana Trine Dyrholm como la madre, Aidan Quinn en el rol del agente, y Tom Austen como el gran maestro que en una ocasión estuvo a punto de vencer a Kasparov y que ahora podría hacer Deep Blue mediante.

Siempre cabe la tentación de decir de una serie que está estirada innecesariamente, sobre todo porque suele ser así. Aquí tal vez la esencia podría haber sido una simple película, pero la realidad es que cada capítulo y situación contribuye a enriquecer a los personajes y a entenderlos mejor, por ejemplo los recuerdos de la niñez de Garry con el padre enfermo, o su enfrentamiento interminable con Anatoly Karpov, a quien acabó arrebatando el título mundial, y que sirve para recordar cómo se las gastaban en la Unión Soviética. Y las partidas de ajedrez se representan en la pantalla de un modo muy visual.