The Conners (2018), de Fred Savage

La matriarca de los Conner, Roseanne, ha muerto por una sobredosis de opiáceos. De modo que la familia trata de llevar el duelo lo mejor que pueden, sin renunciar a la mordacidad en sus conversaciones, aunque es difícil pasar página. Lo de ser viudo no sabe llevarlo bien Dan, que ignoraba que su esposa se hubiera hecho adicta a esa medicina, incluso culpabiliza previamente a una amiga. Su cuñada, Jackie, trata de llenar el vacío dejado por la hermana, yéndose a vivir, más o menos, a la casa familiar. Darlene, la hija pequeña, no lleva bien su divorcio de David, que ya tiene nueva pareja, la hippy Azul, y debe lidiar con una hija adolescente que se acuesta con su novio, y con el pequeño al que le gustan los chicos. Mientras que la hija mayor, Becky, trabaja de camarera, y en el taller de Dan, y se mantiene muy aficionada al alcohol.

La cancelación de la serie Roseanne por parte de la ABC, tras los polémicos comentarios racistas de su protagonista y cocreadora Roseanne Barr, resultó traumática, y con idea de salvar los muebles de la popular sitcom se creó este spin-off, en que directamente mataban a su personaje. The Conners, con Dave Caplan, Bruce Helford y Bruce Rasmussen al volante, trata de mantener el espíritu de su predecesora, con la grabación en decorados de interiores y ante el público, junto a las risas enlatadas.

El concepto que aletea en cada episodio es el mismo, mostrar alocados personajes soltando réplicas y contrarréplicas ingeniosas que provoquen la carcajada, a veces con humor negro o sobre las relaciones sentimentales, ligues y demás. O sea, hay mucho humor iconoclasta y frívolo alrededor de esta familia de condición obrera, aunque los amantes de la serie original echarán de menos a Barr. Pero está claro que el resto de actores echa el resto, y sobre todo el cuarteto de John Goodman, Laurie Metcalf, Sara Gilbert y Alicia Goranson aguantan bien el tipo en el encadenamiento de las sucesivas bromas.