Adorable (2024), de Lilja Ingolfsdottir

Tras divorciarse, Maria, madre de familia numerosa, parece encontrar a la pareja ideal, Sigmund, con el que empieza una nueva vida. Pero éste viaja constantemente y mantiene una presencia emocional tan intermitente como su presencia física. La situación estalla tras una discusión doméstica: él le pide el divorcio sin anestesia. A partir de ese momento, Maria se replantea su vida y cuestiona su parte de culpa en la disolución matrimonial.

Ópera prima de la directora noruega Lilja Ingolfsdottir, que compone un drama íntimo, sin melodramas forzados ni grandes aspavientos narrativos. La directora retrata el proceso de una separación conyugal desde una perspectiva muy actual, aunque por momentos le falta profundidad al abordar el sufrimiento real que conlleva una ruptura de este tipo. Ella misma ha escrito un libreto que huye de la idea del sacrificio o de la construcción compartida, pues plantea una visión individualista de la relación: los miembros de la pareja deben ser emocionalmente autosuficientes por separado; si después pueden estar juntos, perfecto, pero el otro nunca es necesario. Que haya hijos de por medio no parece en ningún momento importante. Una visión contemporánea, aunque algo fría, que corre el riesgo de trivializar la complejidad emocional de una crisis matrimonial.

Produce el equipo de La peor persona del mundo, otra cinta noruega centrada en el laberinto emocional femenino. Rodada con cámara al hombro y fotografía naturalista de Øystein Mamen, la película fluctúa emocionalmente con su protagonista: los planos son inestables, nerviosos, cuando María se desborda; se estabilizan sólo cuando ella, fugazmente, logra algún tipo de tregua interior. La frialdad del entorno —colores apagados, decorados funcionales, paredes desnudas— refuerza la sensación de alienación y deriva personal.

Helga Guren brilla con un trabajo introspectivo y lleno de matices como Maria. Oddgeir Thune refleja bien la confusión emocional de Sigmund, el segundo marido de la protagonista. También llaman la atención los trabajos de Kyrre Haugen Sydness, primer marido, que representa una masculinidad tóxica,  Maja Tothammer-Hruza, como hija adolescente, y Heidi Gjermundsen, como terapeuta.