El caftán azul (2022), de Maryam Touzani

Marruecos. Halim está casado con Mina desde hace muchos años. No tienen hijos y ambos viven en una casa en la medina de Salé. El matrimonio regenta una tienda tradicional del lugar, en donde aún elaboran caftanes a mano, con un primor difícil de igualar por las máquinas. Pero ahora Mina está enferma, por lo que necesitan ayuda. Y entonces llegará hasta allí el aprendiz Youssef, por quien Halim se sentirá inmediatamente atraído.

La marroquí Maryam Touzani se adentra con El caftán azul en una historia de temática delicada, la de la homosexualidad en las sociedades islámicas. Lo hace tejiendo una trama poco convencional que habla del ocultamiento externo de las tendencias sexuales pero también de que el amor tiene otras muchas vertientes. Hay en este caso una especial ternura en la mirada de Touzani al acercarse a su sufriente protagonista, un hombre que ama enormemente a su mujer, a la persona con quien ha compartido muchos años de su vida, tanto en su piso familiar como en el trabajo en la tienda. Pero a la vez vive una mentira, una máscara que se quita de vez en cuando en sus visitas al Hamam.

Ya en sus películas anteriores, como Adam o Razzia (ésta como guionista), Touzani ha mostrado un interés especial en acercarse a sus compatriotas con solidaridad para desentrañar después el clima social de su país, en donde un cúmulo de dificultades agosta la libertad de las personas, ya sea en el ámbito político, sexual o cultural, convenciones y prejuicios que acogotan a los ciudadadanos. Mientras que en Adam, su enfoque se centraba en la vida de las mujeres, en su empatía y su fortaleza, en El caftán azul lo hace en la cuestión homosexual (algo que ya se apuntaba en Razzia, aunque en menor medida). Touzani no quiere herir sensibilidades burdamente y ofrece para ello un relato delicado (miradas, gestos, silencios) en forma de tragedia íntima –ante todo matrimonial– que resulta por momentos conmovedora. Para lograrlo es clave la composición de Saleh Bakri como Halim, de una gran contención emocional, y de Lubna Azabal, quien ya trabajó en la anterior película de la directora y que aquí está, una vez más, magnífica.

El caftán azul es por otro lado una defensa del trabajo tradicional, de los ancestrales oficios que se transmitían de padres a hijos, en este caso el del bordado. Touzani acerca al espectador el esfuerzo y amor que se pone cada jornada en los pequeños detalles, el cuidado de la tela, de los materiales, el tratamiento del hilo, la perfección de las puntadas, una dedicación encaminada a la elaboración del vestido como obra de arte. La cámara transmite esta sensibilidad con parsimonia, con la cuidada fotografía de Virginie Surdej.