Coyote vs. Acme (2026), de Dave Green

Wile E. Coyote, más conocido como El Coyote, lleva media vida persiguiendo al Correcaminos y la otra media intentando averiguar por qué demonios todos los productos de Acme tienen la desagradable costumbre de salirle rana. Cohetes, detonadores, explosivos, imanes gigantes, botas propulsoras... El catálogo es interminable y el resultado, bastante previsible: el Correcaminos sale pitando y el Coyote acaba estampado contra una roca, convertido en acordeón o viendo las estrellas. Un buen día contempla en televisión un anuncio de un abogado de medio pelo, Kevin Avery, especializado en pequeños pleitos contra empresas que venden artículos defectuosos. Eureka. El Coyote decide demandar a Acme. Lo que no sabe es que se ha metido con un pez gordo, concretamente con un tiburón corporativo que tiene a su disposición un ejército de abogados y cuyo principal letrado, el tiburón Buddy Crane, es además un antiguo compañero de Kevin. Esta vez el Coyote no persigue al Correcaminos: persigue justicia.

Dave Green mezcló animación digital con personajes reales en la discreta Ninja Turtles: Fuera de las sombras. Aquí añade también animación tradicional, aunque algunas secuencias están hechas con CGI que simula dibujos de toda la vida. El resultado es técnicamente espectacular. Bugs Bunny, Piolín, Porky, Silvestre, el Gallo Claudio, Sam Bigotes y compañía aparecen integrados en un mundo donde nadie parece considerar particularmente extraño que un conejo animado se pasee por la calle, o por qué un cerdo con pajarita tiene asuntos legales pendientes. La fórmula recuerda inevitablemente a ¿Quién engañó a Roger Rabbit? y, más directamente, a Space Jam y Space Jam: Nuevas leyendas, aunque aquí el partido no se juega en una cancha de baloncesto, sino en los tribunales.

Parte de un magnífico guión compuesto inicialmente por Samy Burch, habitual directora de casting, aunque ya escribió Secretos de un escándalo, con una idea de partida fabulosa, que aprovecha bastante bien a lo largo del metraje. Demuestra un gran amor por los Looney Tunes, personajes clásicos de Warner, a quienes no necesita modernizar, o ponerles un móvil en la mano, para demostrar que siguen funcionando, con ese humor visual tan característico, deudor del cine cómico de la época muda y el slapstick, y que no necesita pedir permiso a la lógica. Unas botas propulsadas por cohetes pueden atravesar una sala de justicia, un imán puede convertir un juicio en una catástrofe y un dibujante de retratos judiciales puede acabar persiguiendo a un zapato con vida propia. Todo muy normal.

Se acierta al convertir al Coyote en víctima en lugar de simple verdugo cómico. Durante décadas ha provocado risas con sus desgracias porque era él quien provocaba los accidentes. Ahora la película plantea que quizá el pobre animal tenga motivos para estar enfadado. La idea permite además introducir una sátira bastante eficaz sobre las grandes corporaciones, los monopolios, la letra pequeña y esos sistemas empresariales que parecen diseñados para que nadie pueda responsabilizar a nadie. Acme representa la compañía todopoderosa que vende productos peligrosos, provoca desastres y, cuando alguien protesta, saca a sus abogados. El protagonista se convierte así en un pequeño ciudadano enfrentado a una maquinaria empresarial gigantesca.

El destino quiso que el propio film protagonizara una historia bastante parecida a la de su personaje: un pequeño proyecto enfrentado a una maquinaria gigantesca. No se entiende por qué una vez terminada, Warner desechó el film, y decidió no estrenarlo nunca, ni siquiera en HBO/Max, su plataforma de streaming. Gracias a campañas en redes sociales impulsadas por los creadores, la compañía decidió al final venderlo a otras distruibuidoras, por lo que llegó a salas de cine. Will Forte borda al abogado Kevin, que ve en el caso una oportunidad para recuperar la ilusión por su profesión, John Cena tiene gracia con su expresión de solemnidad exagerada como el letrado sin escrúpulos Crane. Abundan las referencias para enterados como el nombre del bufete jurídico, Avery Jones & Maltese, que alude a los importantes realizadores de animación de Warner Tex Avery y Chuck Jones, y al guionista Michael Maltese. Tiene mérito que en la era woke se logre introducir a los hoy considerados políticamente incorrectos Speedy Gonzáles y Pepe Le Pew.