Daniela Forever (2024), de Nacho Vigalondo

Madrid. El inglés Nicolas (Henry Golding) y la italiana Daniela (Beatrice Grannò) se enamoran tras conocerse en una fiesta. Días después Daniela muere en un accidente y Nicolas queda devastado. Su amiga Victoria (Nathalie Poza) le habla entonces de un remedio para poder salir a flote. Se trata de un nuevo fármaco en estudio que hace que los sueños sean perceptiblemente reales, de manera que Nicolas podrá reencontrarse con su amada cuantas veces quiera. Nicolas entrará en el programa de pruebas, pero olvida seguir las estrictas reglas y en cada “incursión” cambia la realidad a su antojo.

Nacho Vigalondo es un director inquieto, siempre deseoso de entregar productos diferentes y con tendencia a retorcer las convenciones del relato para retorcer la realidad. Ya llevó a cabo esos experimentos con el tiempo y el espacio en Los cronocrímenes y Colossal, quizá sus películas más logradas. Aquí vuelve por sus fueros y con su guión se propone otra vez rompernos el saque mezclando dos niveles de percepción, el de los sueños y el de la vida real, y lleva su romántica historia hasta el extremo jugando con las dependencias emocionales y rizando el rizo hasta desarrollar la trama, pero lo hace de modo cansino y nos conduce hacia un desenlace forzado y un tanto ridículo. Poco funciona en esta propuesta.

El problema de fondo de Daniela Forever es que Vigalondo gasta tanto esfuerzo en la supuesta originalidad de la historia y en trasladar esa narrativa al aspecto visual –con los diferentes tonos fotográficos, los formatos de pantalla y la capacidad del protagonista para fabricarse su propia vida–, que parece olvidar lo más importante: la historia y los personajes. El espectador ve la película como si fuera una ocurrencia más, una curiosa ida de olla, pero no siente ninguna empatía por unos personajes completamente ajenos, desconocidos, apenas trabajados. La relación entre Nicolas y Daniela, que supuestamente propicia todo el núcleo narrativo, es prácticamente inexistente y de ese modo lo que les ocurra importa muy poco. Estamos, pues, ante una película claramente fallida, que se hunde en su propia parafernalia. Ni siquiera el sólido reparto puede arreglar el desaguisado. Una pena.