Diamanti (2024), de Ferzan Ozpetek

Un director de cine convoca al reparto mayoritariamente femenino de su próxima película en su casa de campo, para invitarles a que lean el guión. Éste sigue a las mujeres que componen el personal de una casa de diseño de moda, dirigida por dos hermanas, Alberta y Gabriella Canova. Estamos en la ficción a finales de la década de 1970, y la prestigiosa ganadora del Oscar al mejor vestuario Bianca Vega les ha pedido que confeccionen los elaborados vestidos de una producción cinematográfica de época.

Película femenina y coral coescrita y dirigida por el italo-turco Ferzan Ozpetek, responsable de títulos como Hamam, el baño turco, su debut, o El hada ignorante. Firman con él el guión dos mujeres poco conocidas, Carlotta Corradi y Elisa Casseri. El propio Ozpetek se interpreta a sí mismo en esas pocas escenas que jalonan el film, de preparación de la película propiamente dicha, en que vamos conociendo a las distintas mujeres y su sororidad compartida: aparte de las hermanas, una estricta y mandona, la otra marcada por una tragedia personal, tenemos entre las trabajadoras del taller a Nina, jefa de costura, que sufre por la depresión de su hijo, siempre encerrado en su habitación; Paolina, modista a la que abandonó el marido turco, y con un niño Simone, que oculta en el taller; Nicoletta, a la que maltrata el mastuerzo de su esposo; Fausta, mujer decidida que mira la vida con ironía; Beatrice, nieta de la viuda Eleonora, y joven estudiante que se esconde en el taller, pues la policía la buscaba por participar en protestas violentas, y que tiene un talento especial para el diseño; o Silvana, la experta cocinera anciana, a la que se le cae la baba con Simone; también podemos ver a dos actrices rivales clientes del taller, Alida y Sofia.

Así, aunque la columna vertebral de la trama la constituye el desafío de coser a tiempo y del mejor modo posible el vestuario de la película, en realidad es la excusa argumental para mostrar a unas mujeres fuertes, enfrentadas a distintos desafíos, de los que se dan unas pocas y suficientes pinceladas, y que componen un grupo de actrices estupendas, como Luisa Ranieri, Jasmine Trinca, Sara Bosi, Loredana Cannata, por citar algunas.

La película, al igual que la reciente Siempre nos quedará mañana, muestra bien la resiliencia femenina y la injusta discriminación que históricamente han padecido de parte de los hombres. De modo que no falta el marido maltratador, y no abundan precisamente los personajes masculinos positivos; quizá lo que llama la atención es la insistencia en mostrar “hombres florero”, modelos para el taller o mozos de carga musculosos, aunque pueda interpretarse como una crítica a lo que se ha hecho al contrario en otras épocas, de incluir rubias despampanantes con el cerebro de un mosquito; sea como fuere, queda un tanto impostado.

De todos modos, prima la mirada positiva y amable, los buenos sentimientos, para poner en valor la fuerza de quien trabaja en equipo, con buenas amigas, y metas nobles, ello con un buen equilibrio entre drama y humor. Por supuesto el aspecto visual y de vestuario es esencial en esta película, y resulta muy colorida y adecuada la fotografía de Gian Filippo Corticelli, o los vestidos que llevan o diseñan los personajes, donde el joven Stefano Ciammitti ha hecho un gran trabajo, en colaboración con la celebérrima Sartoria Tirelli de Roma.