El caso Frieda (2024), de Maria Brendle

Drama histórico suizo que reconstruye un episodio real ocurrido en 1904, cuando la costurera Frieda Keller, tan humilde que apenas podía remendar su propio destino, queda embarazada tras una violación. Como consecuencia da a luz a Ernstli, acogido en un orfanato mientras ella intenta reconstruir su vida, pero las condiciones en el hogar infantil son precarias, así que Frieda lo recoge. Desesperada y convencida de que el futuro se ha descosido por completo, termina cometiendo un acto atroz: matar a su hijo. El crimen destapa un escándalo social y mediático de dimensiones alpinas. Durante el proceso judicial, el fiscal Walter Gmür busca capitalizar el caso para avanzar en su carrera política, mientras que Arnold Janggen, abogado contratado por la hermana de Frieda, Bertha, lucha por defenderla en un sistema que privilegia la ley sobre la justicia humana. La acusada mantiene un silencio casi absoluto, lo que dificulta la labor de defensa.

Primer largometraje de Maria Brendle, que se caracteriza por su extrema contención, no filma el dolor de manera explícita, sino que lo insinúa. La puesta en escena es sobria, evitando lo ampuloso, con interiores humildes y una paleta de colores apagada. Rehúye recurrir al melodrama y al efectismo judicial; Brendle confía en la inteligencia del público para leer entre las costuras de una época que oprimía más que un corsé victoriano, y pone el énfasis en la rigidez de la sociedad en la que vivía Frieda. El guion, basado en la novela “Die Verlorene” de Michèle Minelli, evita la violencia gráfica del crimen y centra la atención en la sociedad que lo juzga. A veces el relato parece abrupto, especialmente en la transición de la reacción popular hacia los primeros movimientos de reivindicación femenina, lo que deja una sensación de película incompleta.

Se denuncia la frustración, el aislamiento y la injusticia que sufrió Frieda Keller, mostrando cómo un entorno opresivo puede conducir a decisiones extremas, aunque a veces da la impresión de que la directora está más interesada en zurcir el discurso feminista que en explicar del todo la desesperada decisión de su protagonista. Nada que objetar al reparto, sobre todo al trabajo de Julia Buchmann, que sostiene el relato con una interpretación intensa y sobria. El elenco secundario también encaja sin costuras: Stefan Merki interpreta al fiscal Walter Gmür, mientras Maximilian Simonischek da vida al abogado defensor Arnold Janggen.