El despertar de María (2022), de Lauriane Escaffre

París. María Rodrigues es una mujer cuya vida tiene pocos alicientes. Está casada con un marido portugués, bonachón, pero aburrido, torpe y escaso de atención con ella, y ambos tienen una hija adulta que se marchó con el mejor amigo de su padre, motivo por el cual está alejada de la familia. Tras perder su trabajo en una casa, María será contratada como limpiadora en la Escuela de Bellas Artes. Allí, además de descubrir poco a poco las enigmáticas y atrevidas obras de arte moderno, congeniará rápidamente con el conserje del lugar, Hubert, un hombre afable que le introduce en la vida artística de los alumnos y en un modo diferente de ver el mundo.

Es El despertar de María una de esas comedias francesas cuyo argumento aporta a priori ideas para desembocar en una película señera y original y que por desgracia acaba dando menos de lo que se esperaba por culpa de un guión muy complaciente con los tiempos que corren. El tándem de directores y guionistas formado por Lauriane Escaffre y Yvo Muller (que se reservan además dos jugosos papeles secundarios) desaprovecha así una historia que comienza magníficamente, con una mujer cuya insulsa vida experimenta un vuelco al toparse con el mundo subversivo y sin límites del arte, en donde los objetos cotidianos pueden adquirir significados ricos e insospechados. Ese abrir los ojos ante lo que tiene alrededor hará cambiar a la protagonista, pero en lugar de redescubir la vida que ya tiene se atreverá a dar otros pasos radicales, algunos simplemente epidérmicos y otros más íntimos y personales. Hacia dónde derivarán esas decisiones es ya harina de otro costal, pero no parece que los directores hayan escogido el camino más difícil, por decirlo de alguna manera.

El punto fuerte de El despertar de María es sin duda el humor, asentado en la presencia de los dos intérpretes protagonistas. En primer lugar, Karin Viard (La familia Bélier) es una actriz que tiene un encanto superlativo y que logra muy bien transmitir el arco de tranformación de su personaje. Hay numerosos y eficaces momentos divertidos aprovechando su completa ignorancia en temas artísticos y desde luego funciona muy bien su química con Grégory Gadebois (Delicioso), éste metido en un papel bastante usual para él, el de tipo de gran corazón, sencillo y cercano. Aunque hay algún exhibicionismo y ciertas referencias sexuales que alejan la película del público familiar, los directores procuran mantener una cierta distancia ante el mal gusto y muestra de su buen hacer es la escena de acercamiento de los protagonistas en la instalación de vídeo, cuyos efectos psicodélicos crean un encuentro original. Estamos, en definitiva, ante una película que se deja ver, pero que prometía más y que acaba finalmente engrosando la lista de las ocasiones perdidas.