HLM Pussy (2023), de Nora el Hourch

Amina, Djeneba y Zineb son tres jovencitas amigas del alma afincadas en Francia, aunque de procedencia magrebí o subsahariana, que estudian en un colegio de barrio, aunque la primera goza de buena posición social, su padre es cirujano y su madre abogada, mientras que Djeneba vive con su tío y Zineb con su madre y un hermano. Cuando Zak, un amigo de éste, realiza un avance sexual no solicitado hacia Zineb, ésta se queda paralizada por el miedo, y no hace nada. Al saberlo las otras, sobre todo Amina, planean grabarles en un vídeo comprometedor, para que no vuelva a las andas. Con las caras tapadas, las imágenes se vuelven virales en redes sociales con el "ingenioso" hashtag #HLMPussy, pero Zak se vuelve tremendamente amenazador y pide que le entreguen el vídeo completo, pues en un pasaje no publicado amenazaba a un colega de trapicheos. La situación rompe pone a prueba la sororidad de las chicas, pues los padres de Amina la cambian de colegio, y se crean distancias.

Nora el Hourch debuta en el largometraje escribiendo y dirigiendo una película con planteamiento de #MeToo adolescente para la generación Z, acabemos con el patriarcado y las actitudes machistas, ya está bien. Ello aderezado con una llamada a no perder la identidad cultural si eres inmigrante y has logrado subir un peldaño en la escala social, no sirve la excusa de que no quieres que tus hijos tengan que pasar por lo que tú para tamaña traición.

Como se ve, los mimbres del film se toman prestados de la cultura dominante, y no habría demasiado que objetar si se nos hubiera entrega una historia bien armada, con sorpresas y personajes sólidos, capaz de enganchar. No es lo que ocurre, narrativamente la directora no deja de dar vueltas a lo mismo –¿cuántas veces vemos una ofensiva pintada para con una de las chicas?–, de modo que las dudas –dudas, por llamarlas de algún modo– que pueden acometer al espectador se reducen a si el agresor recibirá una lección contundente, y las amigas restablecerán su amistad. Los colegios o los padres son telones de fondo desdibujados, y ni siquiera se arriesga El Hourch a presentar a un personaje masculino que no sea un perfecto zoquete; ah, y si alguien espera una redención de alguien, aunque sea a palos, puede seguir esperando.

Las chicas protagonistas, Leah Aubert, Médina Diarra y Salma Takaline son medianamente naturales, pero el guión no sabe equilibrar bien sus tontadas adolescentes –agotan los “lives” en Instagram de Djeneba– con su particular tragedia. El rostro más reconocible del film lo ofrece Bérénice Bejo, la mamá, pero más allá de que es la única adulta que ejerce como tal, aunque impotente, su papel no da para muchas virguerías interpretativas.