Idilia (2025), de Javier Canales Sepúlveda

En un futuro cercano, se instala en España la organización Idilia, fundada con el objetivo de reclutar niños con altas capacidades intelectuales para preservar y ampliar el conocimiento humano ante la expansión imparable de la inteligencia artificial. La corporación funciona como un complejo cerrado, con protocolos estrictos y un ambiente más frío que el café olvidado de la oficina, donde los niños seleccionados son entrenados y educados como mini-robots bajo la promesa de “salvar el conocimiento humano”… aunque la ética del proyecto está tan clara como las instrucciones de un microondas escrito en klingon. Valeria, la representante española, la defiende a muerte en un plató televisivo. Veinte años después, Diana, estudiante aventajada de Idilia, ha escrito un manifiesto crítico sobre el mal uso de la inteligencia artificial, documento que años después marcará la legislación y la conciencia pública sobre la tecnología. Permanece aislada en una habitación de las instalaciones del ente, pero recibe la visita del fundador.

Los mallorquines José Taltavull Sepúlveda y Javier Canales Sepúlveda, hermanos por parte de madre y hasta ahora curtidos en publicidad y fotografía, debutan en el largometraje con una distopía independiente que se atreve con grandes ideas sobre la inteligencia artificial y el futuro del pensamiento humano. Tienen ideas grandes y nobles, y se agradece la valentía de una ciencia ficción española distinta y consciente. Pretenden disertar sobre la influencia de la inteligencia artificial en el pensamiento humano en el futuro, la manipulación gubernamental, qué ocurre si la educación queda en manos de grandes corporaciones con intereses propios y otros asuntos que prometían.

Por desgracia, el ritmo pausado, la sobriedad extrema y la acumulación de diálogos hace que la película, sin llegar a ser una porquerIA, parezca más un ensayo audiovisual, y un PowerPoint de 120 minutos con actores dentro, que una experiencia cinematográfica capaz de atrapar. Norma Ruiz trata de insuflar algo de humanidad a la protagonista, Diana, omnipresente salvo en una pequeña introducción, pero sobre el papel parece un robot con complejo de filósofa, y sus frases resultan tan pedantes que uno se pregunta si la inteligencia artificial no las habría escrito mejor. También resulta sobreactuada Eva Isanta, en la piel de Valeria, una pena, pues la actriz ha demostrado siempre una gran frescura en el terreno de la comedia, sobre todo con la serie La que se avecina.