La hija de todas las rabias (2022), de Laura Baumeister de Montis

María, una niña, vive con su madre Lilibeth en un vertedero cercano a la selva y a la costa, y salen adelante como pueden, rescatando algún objeto de entre la basura, y criando perros. Pero no basta. De modo que Lilibeth deja un par de días a María en un campamento de reciclado donde trabajan otros niños, mientras ella va a resolver algunos asuntos pendientes indeterminados. La pequeña trata de adaptarse, incluso hace un amigo, y Raúl y Rosa la tratan bien. Pero siente que algo le ha pasado a su madre, y partirá a buscarla.

Debut en la dirección y escritura de largos de la nicaragüense Laura Baumeister de Montis. Entrega una sentida película de cine social para una inmensa minoría, nada complaciente con el espectador, y atravesada de inesperado lirismo. Sabe hablar de marginalidad, pobreza y explotación laboral, pero sin cargantes didactismos, es la cámara la que lo dice todo, más la comprensión del público que sepa sumergirse en la propuesta fílmica, con simbólico y emotivo desenlace.

La película juega bien con la fotografía de Teresa Kuhn, que sabe arrancar belleza de espacios degradados, con algunas imágenes que sugieren la idea de que nos encontramos en un misterioso planeta, alimentada con la idea de que el ausente progenitor sería un extraterrestre. Resulta muy natural y expresiva la niña Aracely Alejandra Medal, prácticamente presente en todos los planos, y lo hace bien Virginia Sevilla, la madre, al igual que el resto de actores, ya con pequeños roles.