La resistencia invisible (2025), de Lior Geller

Polonia, 1942. En plena ocupación nazi, los judíos Solomon Wiener y Michael Podchlebnik sobreviven como pueden dentro de un campo de exterminio donde cada jornada parece diseñada para borrar cualquier rastro de humanidad. Obligados a trabajar para los propios verdugos, su tarea consiste en retirar cadáveres de fosas comunes y revisar las pertenencias robadas a las víctimas. El peor empleo del mundo, sin discusión posible. Pero cuando Michael reconoce entre los cuerpos a miembros de su propia familia, comprende que obedecer ya no garantiza nada. Lo único que queda es intentar escapar. No para salvar el pellejo —que también— sino para contarle al mundo lo que ocurre tras las alambradas de Chełmno, antes de que los nazis conviertan también la verdad en humo.

El israelí-estadounidense Lior Geller, que hasta ahora parecía condenado a moverse por producciones discretas como La ley de la calle, con Jean-Claude Van Damme —y no, no tenía mucho que ver con la de Francis Ford Coppola, ojalá— da aquí un salto gigantesco. Porque aunque el cine sobre el Holocausto corre siempre el riesgo de parecer terreno muy trillado, consigue algo muy difícil: convertir un episodio poco conocido de la barbarie nazi en un relato devastador, asfixiante y profundamente humano. Lo hace además evitando dos trampas habituales del cine histórico contemporáneo: el sentimentalismo fácil y el espectáculo del horror

Lior Geller pasó una década investigando el campo de Chełmno junto a la historiadora Na’ama Shik, y esa obsesión por la precisión histórica se nota en cada detalle. El director muestra cómo funcionaba la maquinaria de exterminio nazi sin necesidad de recrearse constantemente en imágenes explícitas. La puesta en escena apuesta por la contención emocional y por una cámara obsesionada con los rostros. Abundan las caras agotadas, aterrorizadas y vacías mientras los prisioneros son obligados a cavar fosas comunes o transportar los cadáveres de los asesinados en camiones convertidos en cámaras de gas móviles. Esa decisión visual resulta demoledora porque convierte al espectador en testigo directo del trauma psicológico de los personajes.

En su segunda mitad, la película se transforma casi en un thriller de supervivencia. Solomon Wiener y Michael Podchlebnik atraviesan bosques helados huyendo de patrullas nazis mientras intentan averiguar en quién confiar. Y ahí aparece otra de las virtudes del film: la paranoia. Cada campesino puede ser un salvador… o alguien dispuesto a entregarlos a cambio de unas monedas y una palmadita de las SS. Hay un par de secuencias de escondite y persecución realmente tensas, rodadas con un nervio admirable.

El film divulga bien el mensaje de que lo peor no es morir, sino que el mundo quizá nunca llegue a conocer la verdad sobre Chełmno. El gran sostén dramático es Oliver Jackson-Cohen, pues ofrece un buen trabajo como Solomon Wiener, que comienza siendo un hombre paralizado por el miedo, pero acaba dispuesto a sacrificarse por el bien común. No desmerece Jeremy Neumark Jones como Michał Podchlebnik, especialmente en una de las escenas más duras de la película, cuando descubre el destino de su familia.