Las tres hijas (2023), de Azazel Jacobs

Vincent, viudo y padre de tres hijas adultas, Rachel, Katie y Christina, se muere, tiene un cáncer terminal. Recibe cuidados paliativos en casa, y la atención durante varias horas al día de dos cuidadores. Las tres hijas son muy diferentes. Rachel, la mayor, hija de un primer matrimonio, vive con su padre, no deja de fumar porros, y apuesta compulsivamente esperando un golpe de fortuna. Las otras dos, hijas de la segunda esposa, han venido a acompañar al padre en el poco tiempo que le queda. Katie es práctica y ordenada, madre de una adolescente, y no soporta a Rachel. Christina, la pequeña, madre de una niña, tiene siempre las emociones a flor de piel. A las tres les toca lidiar con un momento difícil, el de la próxima muerte de su padre, pero también toca tratar de estrechar lazos a pesar de los pesares.

Azazel Jacobs, guionista, montador, director y productor del film, logra entregar una película muy humana, sencilla de concepción, que bien podría ser una obra de teatro, apenas se permite alguna salida al exterior, al banco donde Rachel es enviada a fumar por su hermana Katie, para no molestar al enfermo... y a ella. Y juega con la idea de que no veamos al padre moribundo, no entramos en su habitación, todo lo seguimos desde fuera, con las interacciones entre las hermanas, y su distinto modo de afrontar lo que toca, donde no faltan los reproches y los estallidos verbales. Este planteamiento ayuda a que en el último tramo, en que se cambia el concepto con la aparición de Vincent, se produzca un inesperado subidón emocional.

Estamos ante un film que es un regalo para las tres actrices principales –los cuidadores, un vigilante del edificio, y la pareja de Christina no dejan de ser comparsas, aunque tengan su papel–, que están espléndidas, y los personajes les vienen al pelo, de algún modo hay una dinámica que hace evocar a Shakespeare y “El rey Lear”: Natasha Lyonne compone la hermana “desastre”, que no lo es tanto, Elizabeth Olsen es la hipersensible y conciliadora, que también puede perder los papeles, y Carrie Coon la que “controla”, aunque quizá no tanto como se cree. Por ejemplo, el recurso a ir pensando en un obituario para el padre sirve para ver cómo fluyen las personalidades y las relaciones de las tres hermanas, sacando a la luz sus puntos fuertes y débiles. Jay O. Sanders tiene la ventaja de asomar como un ciclón, aunque también puede ser un handicap, pues vemos en su personaje una vitalidad que se antoja exagerada, aunque sirve para que el amor que hay en esta familia luzca al fin en todo su esplendor.