La gran juventud (2022), de Valeria Bruni Tedeschi

Años 80, siglo XX. Unos cuantos jóvenes compiten en un casting para ser admitidos en la escuela de interpretación del Teatro des Amandiers, en donde imparte sus clases el prestigioso director Patrice Chéreau. Entre los que son seleccionados estarán la rubia Stella, el complicado Étienne, el vitalista Victor, la ligera Adèle y unos cuantos veinteañeros más, todos ellos talentososos y entusiasmados, que sueñan con triunfar en el mundo de la interpretación.

Una incursión más de la actriz Valeria Bruni Tedeschi en labores de dirección, en donde no ha pasado anteriormente de resultados correctos, véase La casa de verano. En el caso de La gran juventud tampoco logra llegar demasiado alto y eso que a priori la propuesta que ofrece tenía interés. Sin embargo, ya desde el comienzo el guión de la propia Bruni Tedeschi, escrito en colaboración con Noémie Lvovsky y Agnès de Sacy, resulta caótico acrecentado por el drástico montaje en pro del realismo, que se mantiene durante toda la película. La sensación que se tiene del conjunto conforme avanzan los minutos es el de un incompleto collage en donde se suceden una y otra vez los ensayos, las clases, las conversaciones vanas, las performances, los entusiasmos, envidias, etc. a lo largo de los meses, pero en donde no hay un hilo conductor claro, más allá quizá de la relación que se establece entre Stella y Étienne, que acabará derivando en algo tormentoso cuando salgan a la superficie las drogas y la personalidad autodestructiva del joven.

La gran juventud plasma los anhelos de una época mitificada, los años 80, con una juventud exaltada en quienes quizá la pasión por la interpretación estaba hipertrofiada, chicos y chicas que dan rienda suelta a su desinhibición en las expresiones vocales y corporales, sus vacíos existenciales, su vulnerabilidad. Y por supuesto entra en juego la alta promiscuidad entre ellos y el miedo atenazante al SIDA, que por entonces causaba estragos. Esa atmósfera de vitalismo superficial está bien retratata pero, a la vez, ese conjunto de vidas deprimentes no es suficiente para emocionar: los personajes resultan distantes, por los que sus cuitas acaban por importar demasiado poco. Es una pena por eso constatar el esfuerzo interpretativo del coral reparto, en especial quizá de Nadia Tereszkiewicz (Mi crimen), probablemente lo mejor de la película.