Una vida en secreto (2024), de Savi Gabizon

Daniel, empresario neoyorquino acomodado y sin hijos, se reencuentra con Rachel, ex novia que tiene noticias devastadoras: 19 años atrás, tuvo un hijo suyo, Allen, que acaba de fallecer en un accidente de coche en Canadá. Aunque nunca mostró interés en ser padre, decide asistir al funeral en Ontario, con la intención de quedarse apenas unos días. Su breve visita se convierte en una obsesión cuando comienza a indagar en la vida de su hijo fallecido a través de las personas que lo conocieron: su mejor amigo, Mikey, su novia, Lillian, la profesora de francés Alice, y hasta el director de la escuela. A medida que va teniendo datos, descubre tanto el talento como las sombras de Allen: un joven inteligente, con habilidades musicales, pero también con problemas serios, como el tráfico de drogas y comportamientos obsesivos. 

El israelí Savi Gabizon ha plasmado la confusión adolescente en Las tragedias de Nina (2003). Ahora, ha tenido la idea de rehacer su film de 2017 Ga'agua, poco conocido a nivel internacional, trasladando la acción de su país a Canadá, y con una gran estrella, Richard Gere, al frente del reparto. En sus declaraciones, afirma que tenía la intención de pulir elementos poco desarrollados. Desconociendo el original, el arranque promete tratar de asuntos universales, como el duelo, el deseo de paternidad y la redención. Por desgracia, la ejecución resulta pobre, con unas imágenes oníricas mal desarrolladas en que el protagonista imagina que habla con su hijo fallecido, y sobre todo un momento desastroso, en que fantasea con una versión gigante de la profesora de francés. Ha contado como director de fotografía con Paul Sarossy, habitual de Atom Egoyan, que sin embargo esta vez lleva a cabo un trabajo digno de un telefilm. No ayuda una partitura de piano de Owen Pallett sobrecargada de sentimentalismo que acaba siendo más molesta que conmovedora.

Resulta especialmente irritante la resolución políticamente correcta de una subtrama que involucra a una joven que pretende abortar. No se sabe cómo concluir un guión sin rumbo, y al final se ha optado por una solución desconcertante y carente de sentido (una boda póstuma de la que conviene no dar muchos más datos). En todo caso, resulta meritorio el trabajo de Richard Gere, creíble pese a que su personaje no está bien desarrollado en el guión. Se supone que el espectador debe empatizar con él, pero se le retrata como un egoísta obsesionado, que por ejemplo se cree con derecho a irrumpir en la clase de francés a la que asistía su retoño. También sale con dignidad del reto Diane Kruger, la profesora que tenía encandilada al fallecido, pese a que no se sabe dar interés a su personaje y desaparece tras la primera mitad.