Morir no siempre sale bien (2026), de Claudia Pinto

De noche, en un cementerio. Dos tipos penetran en un panteón y roban un cadáver. Es el cuerpo del jefe de uno de ellos, que le despidió sin motivo y ahora ha muerto repentinamente. De modo que toda la familia está compinchada para pedir un rescate por su devolución. Pero existe una pequeña complicación: el muerto está vivo, y el cadáver es de otra persona, todo era un truco para eludir delitos fiscales. De modo que no interesa que la policía meta sus narices y descubra que el cuerpo robado no es de quien se supone.

Comedia negra de enredo, que prueba que tener un buen punto de partida no es garantía de éxito. Le falta un poco de chispa a Claudia Pinto, directora y coguionista, para llevar su empresa a buen puerto. La narración juega con las diferencias de clase de la familia ladrona de cuerpos y la fingidora de muertes; en el primer campo están los que quieren reparar una injusticia palmaria, y los que envidian sin disimulos la vida pija de los otros; y en el otro los que quieren evitar la cárcel para el progenitor, pero sobre todo seguir llevando el tren de vida al que están acostumbrados. Se intenta dar complejidad a la trama con robos inesperados del cuerpo, y con la atracción que uno de los detectives investigadores siente hacia la hija del supuesto muerto.

A favor del film está un metraje no desmedido y el contar con un apañado reparto de actores que no son primeras espadas –destacan Tamara Casellas y Ana Wagener como matriarcas–, pero que resuelven bien la papeleta que les toca manejar. Pero pesa demasiado la falta de “timing”, el relato alocado y trepidante que pide la película y que nunca acaba de llegar, más bien lo contrario, como la escena final en el casoplón con piscina, botón de muestra de la a veces exasperante lentitud narrativa.