Pídeme lo que quieras (2024), de Lucía Alemany

La joven Judith Flores trabaja como secretaria en Müller, una empresa farmacéutica. En el ascensor conoce casualmente a un alemán que resulta ser Eric Zimmerman, hijo del fundador de la compañía, que tras la muerte de su progenitor acaba de heredar el chiringuito. La atracción entre ambos surge a la velocidad de la luz: tres miradas, dos silencios tensos y Judith ya está embarcándose en una relación que hace que el Titanic parezca una apuesta segura. Resulta que Zimmerman tiene unos gustos más que peculiares: voyeurismo, clubes de intercambio, fiestas con más bizarrismo que un videoclip de los 80, y un inquietante fetiche de poner vendas y grabar sus encuentros.

50 sombras de Grey ya era un espanto, pero la supera con creces esta versión casposa a la española, que recupera los tiempos de El ETE y el Oto o Le llamaban J.R. Con La inocencia, Lucía Alemany intentaba apuntarse a la nueva generación de directoras españolas de altura, pero se desinfló con Mari (dos) y ha acabado estrellándose con este despropósito, que adapta la novela de Megan Maxwell —la reina del “no hay trama, pero hay cama”—. Lo peor, se suponía que era la primera entrega de una trilogía, después se añadió otra obra, y al final se publicaron otras tres que cuentan lo mismo desde diferente puntos de vista, lo que presagia que si la cosa tiene éxito, pasarán todas al cine. ¿En serio hacen falta tantas secuelas de este film de erotismo de garrafón, personajes planos y un guion que no pasa de lo básico, para que el espectador se dé cuenta de que Judith necesita terapia y Zimmerman un buen abogado?

En tiempos del #MeToo sorprende que sigan triunfando estas noveluchas de jóvenes enamoradas de 'malotes' tóxicos, con una visión de las relaciones sexuales demencial. Romantiza comportamientos enfermizos y se vende como el “hombre ideal” a un impresentable porque tiene unos cuantos abdominales bien marcados, y mucho dinero en la cuenta. Se ha escogido a los protagonistas por su físico y falta de escrúpulos a la hora de rodar en lugar de por sus dotes interpretativas. No se sabe quién actúa peor, si la inexpresiva Gabriela Andrada, que no logra hacer creíble a la poco definida Judith, a veces una mujer con personalidad y otras una pusilánime, lo que hace imposible conectar con ella, o el armario ropero Mario Ermito, tan insípido como un filete de tofu. La sorpresa inesperada —y casi milagrosa— la da Paco Tous, que interpreta al padre viudo de Judith. Aunque aparece en contadas escenas, consigue dotar de humanidad a una película que por momentos parece un catálogo de muebles de diseño: todo parece bonito, pero está vacío por dentro.