Sin piedad (2026), de Timur Bekmambetov

Año 2029. Ciudad de Los Ángeles. Desde hace dos años se ha impuesto Mercy, un sistema de inteligencia artificial para agilizar la justicia, en determinados juicios no intervienen seres humanos y se dictan sentencias en 90 minutos, incluso al acabar se aplica la pena capital, muy práctica la silla donde se sientan los acusados. Uno de sus grandes promotores ha sido el inspector de policía Chris Raven, y en efecto, ha bajado drásticamente la criminalidad. Pero Raven se acaba convirtiendo en víctima de su propio monstruo, porque es detenido y acusado del asesinato de su mujer Nicole, de la que se estaba divorciando. Con escaso margen de tiempo debe armar su defensa, con la ventaja de que la tecnología permite rápido acceso a indicios, pruebas y evidencias, o contactar con testigos, en su caso es casi como dirigir una investigación a distancia.

Un thriller de acción que discurre en tiempo real y que da menos de lo que promete. El ruso Timur Bekmambetov llamó la atención hace 20 años con Guardianes de la noche, pero sus intentos por hacer carrera en Hollywood no han pasado de discretos. En la línea temática que se nos propone funcionaba mejor la película española Justicia artificial, y si se quiere comparar con otro título con estrella y en tiempo real, los resultados son tan discretos como los de A la hora señalada, rodada hace tres décadas con Johnny Depp, ahora la “estrella” es Chris Pratt. ¿Entretenido? Bueno, si no pides demasiado, y te dejas llevar por la banda sonora típica de concurso televisivo en que está corriendo el tiempo...

Firma el guión el desconocido Marco van Belle, que no consigue hacer atractivos o que nos interesen mínimamente los personajes. De Raven se nos cuenta que luchaba contra su adicción al alcohol, y que tenía muy mal carácter, aunque en su oficio descollaba. Aparece por ahí una hija adolescente que responde a la perfección al cliché, mientras que de los suegros poco se puede decir, porque ves un trozo del rostro de él en una pantalla, y sólo sabes que le odian o poco menos. Aparecen algunos personajes, compañeros de trabajo o el padrino de alcohólicos anónimos, pero sin gracia alguna, mientras discurre una trama de falso culpable y carrera contra el reloj para demostrar la inocencia, servida de un modo atullurante, con un montaje que no deja que nos detengamos en las imágenes, y un entorno virtual que parece estar diciendo al espectador, “qué pasada, ¿eh?”. El que espere giros sorpresivos se encontrará solo con conejos en la chistera nunca sugeridos al espectador.

En fin, queda el “mensaje”, que todos nos equivocamos, los seres humanos y las IAs, y que las segundas tienen su corazoncito y hasta las interpretan actrices de carne y hueso, nada menos que Rebecca Ferguson.