Justicia artificial (2024), de Simón Casal

Un futuro no muy lejano, en que la Inteligencia Artificial sigue avanzando a toda velocidad. Uno de los terrenos en que se desea aplicar es la justicia. La programadora Alicia Kóvack ha creado un software que los jueces ya utilizan como herramienta de apoyo para dictar sus sentencias, pero ahora la pretensión del gobierno es ir más lejos: convocar un referéndum para instaurar directamente la justicia artificial, que sustituirá a los seres humanos. España, siempre a la vanguardia. Después de que Kóvack sufra un extraño accidente, las presiones sobre la jueza Carmen Cosa, que debe auditar la IA para su aprobación por su fama de independiente, se multiplican: ahí están los intereses corporativos de la empresa tecnológica Detente, y la posición de políticos y asociaciones de jueces, junto al inevitable debate ético.

Sugerente thriller dirigido por Simón Casal, que lo coescribe con Víctor Sierra, y que está bastante más logrado que la fallida Lobos sucios, entregada hace una década. Acierta el cineasta en el tema y las dudas que suscita, porque una cosa es que la Inteligencia Artificial pueda facilitarnos la vida, y otra dejar que un sistema informático tome decisiones donde resulta necesario el factor humano, la conjunción de la ciencia, la sabiduría y la prudencia, para acertar. Aunque, es verdad, cuando las personas deciden, pueden entrar en liza elementos como el sesgo, intereses ideológicos, económicos o partidistas, e incluso la cuestión emocional. Todo esto lo sabe desarrollar Casal a través de una trama intrigante y con elementos de conspiración, que mantienen el interés. Y ayuda a la credibilidad mostrar procesos judiciales, declaraciones de inculpados grabadas que son analizadas simultáneamente por la IA y seres humanos, la comisión en el Congreso de Diputados, las reuniones con programadores y empresarios visionarios.

A pesar de todo, el film no es perfecto, podría haber sido mucho más redondo. Les ocurre a veces a las producciones de Gerardo Herrero y Mariela Besuievsky, que tienen un empaque estupendo en su diseño y aspecto visual, y en las cuestiones planteadas, pero que les falta un hervor, un saber rematar a gol. En el film que nos ocupa, de lograda tensión creciente, falla curiosamente el elemento humano, los personajes. Es difícil empatizar con la jueza a la que interpreta Verónica Echegui, porque le falta... humanidad. Tenemos ahí a una gran profesional, trabajadora infatigable, que hace ejercicio, le encanta nadar en el mar con su traje de neopreno. Pero no tiene amigos, sólo “colegas”, no la vemos reír o llorar, es simplemente “eficiente”... y no es fácil empatizar con su deseo de ser madre mediante fecundación artificial, porque parece que sea sólo algo más que ha programado en su metódica vida, no vemos en ella mucha ilusión; quizá esta paradoja sea buscada, pero produce un efecto extraño que no acaba de funcionar.

El no saber casar la intriga con la creación de personajes potentes es un lastre que se evidencia en el último tramo, cuando se produce un tremendo revuelo mediático en torno a la protagonista. A partir de aquí nos dirigimos con precipitación hacia un desenlace no bien resuelto del todo. De todos modos, la primera hora del film es tan potente, que la película acaba siendo bastante satisfactoria. Además cuenta con el trabajo de Alberto Ammann, que sabe dotar a su personaje de ejecutivo una acertada ambigüedad.