Solos en la noche (2024), de Guillermo Rojas

1981. Madrid. Paco trabaja como abogado laboralista que presta sus servicios en un despacho comprometido con la izquierda y la clase obrera. Por su timidez, no se siente capaz de declarar su amor a una compañera argentina, que a su vez mantiene un idilio con otro trabajador del lugar, un hombre casado que acaba de tener un bebé. Cuando el 23-F la radio anuncia la entrada del teniente coronel Tejero en el Congreso de los Diputados, los letrados de la empresa se asustan porque está fresca la matanza de los abogados de Atocha, así que le piden a Paco que les refugie en casa de su tía, pues nadie le buscará allí, ya que la señora -ahora ausente por una peregrinación a Lourdes- fue un alto cargo de la Sección Femenina de la Falange Española.

Aunque dirigió un largo, Una vez más, en 2019, Guillermo Rojas ha despuntado como productor de documentales, como Antonio Machado. Los días azules y A las mujeres de España. María Lejárraga, que lograron nominaciones a diferentes premios. Aquí describe la España de la Transición con un tono satírico que quisiera recordar, aunque no lo consigue, al cine sarcástico de Luis García Berlanga, con toques nostálgicos en la línea de José Luis Garci, a quien se homenajea en el título, que recuerda a su clásico Solos en la madrugada. Al tal Rojas le falta práctica para rodar filmes redondos, pero se agradece cierta sutilidad en los diálogos, que huyen del humor de brocha gorda tan presente en el cine español. También que pese a que simpatiza claramente con los personajes de izquierda, no duda en criticarles, pues sobre todo les acusa de pensar en salvar el culo, y de no hacer absolutamente nada el día de la intentona golpista, salvo esconderse hasta que se arregló la situación. También mete caña a las contradicciones de cierta izquierda, por ejemplo de activistas en principio preocupados por la situación de la mujer, pero que después no tienen reparos en ponerle los cuernos a su esposa.

Se apela al espíritu reconciliador de la época, mostrando por ejemplo a alguno “del otro bando” con humanidad, como un sacerdote que acude al rescate. Funciona alguna secuencia, como la del bebé que sólo se duerme si se le canta la Internacional Comunista, o cuando los protagonistas entonan todos juntos el “Grândola vila morena” que acababa de hacerse popular con la Revolución de los Claveles de Portugal. Además, se agradece el esfuerzo de los actores, en especial de Pablo Gómez-Pando, que da vida al apocado Paco, en un registro que recuerda a José Sacristán en el film de Garci citado, y el habitual cómico de los compadres Alfonso Sánchez, que retrata a un comunista cínico.