Tal vez (2026), de Arima León

Ópera prima de la cineasta canaria Arima León, que se inspira en la correspondencia real entre la poeta Natalia Sosa y la legendaria trapecista Pinito del Oro, ambas también procedentes de las Islas Afortunadas. El film arranca a finales de los 60, cuando la primera inicia una relación lésbica con una mujer, cuyo marido reacciona con la misma tolerancia que un toro en una cristalería. La poeta abandona entonces su hogar cuando Pinito del Oro le propone escribir su biografía y acompañarla en la gira de despedida de su espectáculo. Mientras la trapecista se prepara para bajarse definitivamente del trapecio y su matrimonio con Juan de la Fuente hace equilibrios sin red hacia el divorcio, surge entre ambas una atracción que desafía las convenciones de la época.

Lo mejor de la película se encuentra en su aproximación al mundo del circo. Las secuencias relacionadas con la figura de Pinito del Oro, célebre porque entre otras cosas dobló a Gina Lollobrigida en la película Trapecio, aunque no se cuenta en el film, poseen una cierta capacidad evocadora y transmiten el atractivo de una vida marcada por el riesgo, el espectáculo y la búsqueda de libertad. Son los momentos en los que la cinta hace piruetas y parece escapar de la pesadumbre que domina el resto del metraje.

Una vez desmontada la carpa aparecen los problemas, sobre todo porque Arima León convierte la fascinación de Natalia Sosa por Pinito del Oro en una obsesión prácticamente monocorde. La complejidad de una gran poeta queda reducida a una fijación sentimental y destructiva que se repite una y otra vez a lo largo de más de cien minutos. La película insiste tanto en esa idea que termina empequeñeciendo a la propia Natalia Sosa, presentada más como una víctima perpetua de sus sentimientos que como una intelectual de enorme riqueza emocional y literaria. La realizadora parece empeñada en construir un universo sombrío de principio a fin, confundiendo profundidad con abatimiento.

Tampoco ayuda una puesta en escena que convierte la grisura en una idea obsesiva. La directora insiste una y otra vez en unas Canarias oscurecidas física y moralmente, hasta el punto de que el recurso pierde fuerza y acaba resultando mecánico. Más que una mirada compleja sobre una época, lo que emerge es una representación simplificada y reiterativa. El espectador acaba echando de menos un rayo de sol, aunque sólo sea para comprobar que el director de fotografía sabe iluminar otra cosa.

En el apartado interpretativo, los actores realizan un esfuerzo notable para sostener el funambulismo emocional del relato. Tania Santana carga sobre sus hombros el peso de la película como Natalia Sosa y logra transmitir inteligencia y una tristeza contenida pese a que el guión no desarrolla bien al personaje. Adriana Ugarte logra dotar a Pinito del Oro de elegancia y magnetismo, aunque el libreto tampoco le da al personaje mucha profundidad. Se nota el esfuerzo en papeles secundarios de Antonia San Juan, transformada en anciana, y Salva Reina, en la piel de un artista homosexual, pero el guion les concede menos espacio que a una caravana de circo aparcada en doble fila.