Tres amigas (2024), de Emmanuel Mouret

Una peculiar película sobre los amores y desamores, los sentimientos y la infidelidad, el totum revolutum de sentimientos que agitan a tres amigas y a los hombres con los que están unidos sentimentalmente, servido con un mecanismo que juega a ser original. Porque la narración de los hechos va servida por una voz en off de alguien al principio no identificado, que nos muestra a un profesor recién llegado a un colegio sustituto del citado narrador, lo que sirve para presentar a Joan, que ha dejado de estar enamorada de Victor, que sí la ama, ambos son padres de una niña; y sabemos de Alice, que le asegura que eso no importa tanto, que pese a las apariencias de que ella ama profundamente a su pareja Eric, en realidad la intensidad no está equilibrada, él es el que sí está enamorado; y luego está Rebecca, que tiene una relación con un hombre casado, el misterioso señor X, pues las amigas ignoran quién es... lo que se entiende, porque se trata de... ¡Eric!

Emmanuel Mouret, director y coguionista, sigue la línea de su anterior filmografía, de títulos como Las cosas que decimos, las cosas que hacemos o Crónica de un amor efímero, con resultados desiguales. Porque su concepto del amor no es demasiado sólido, al no estar fundamentado en los principios antropológicos más elementales, todo parece reducirse a individualismo puro, a inclinaciones difíciles de controlar, o o actitudes consistentes en aceptar las cosas como son, y en cambio ideas como entrega, sacrificio, proyecto de familia, perdón, no parecen formar parte de las reglas del juego. Afecta el azar, los caprichos del destino, y hasta se bromea con que la inteligencia artificial de una aplicación de citas tal vez sea más certera en cuitas de amor que nuestros pálpitos y vibraciones.

Hay que reconocer algún golpe de efecto argumental inesperado, con ideas como la de un fantasma que acompaña puntualmente a algún personaje, y que el reparto, las mujeres, Camille Cottin, Sara Forestier e India Hair, y los hombres de sus vidas, Damien Bonnard, Grégoire Ludig, Vincent Macaigne y Eric Caravaca, componen bien a sus personajes, pero pesa la artificiosidad de una propuesta que se diría que con petulancia busca ser ingeniosa y que el espectador lo note.