Berlín y las joyas de París (2023), de Albert Pintó

Spin-off precuela de La casa de papel, que cuenta las andanzas de Berlín, también conocido como Andrés de Fonollosa, antes de que asaltara con otros compinches dirigidos por El Profesor, la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre. El astuto ladrón ha reunido un grupo que dirige él mismo, compuesto por su socio Damián, casado desde hace años, y los jóvenes delincuentes inexpertos Roi, su protegido, Cameron, que intenta superar secuelas del pasado, Keila, una tímida cerebrito experta en informática, y el algo tosco Bruce. Y planean dar un audaz golpe en París, entrando por el subsuelo en la cámara acorazada de una casa de subastas, en el momento en que todas las valiosas piezas sometidas a puja se encuentren allí supuestamente a buen recaudo. Se instalarán en un hotel enfrente de la casa, y cavarán un túnel para acceder a la red subterránea del subsuelo de la ciudad desde una antigua iglesia. Pero no cuentan... ¡con el amor! Amor loco, pues Berlín se enamora, flechazo instantáneo, de la esposa de Polignac, el tipo que regenta la casa de subastas. También hay fuerte atracción entre Roi y Cameron, y Keila y Bruce, pese a lo distintos que son. Perturbaciones amorosas que pueden poner en peligro un plan concebido milimétricamente.

Resulta innegable que Álex Pina y Esther Martínez Lobato logran entregar un vistoso entretenimiento, en la línea de la serie original, con producción de lujo y todos los elementos que se asocian a la historias de robos y atracos. Al mismo tiempo, se insiste en la idea de estamos ante un truco de ilusionismo al estilo David Copperfield, y algo de eso hay en lo absurdo que resulta todo, pero a la vez, lo fácilmente que colará para el espectador cómplice, que desee ser engañado sin cuestionar nada, y vivir las andanzas de unos ladrones sexys, que sin moral ninguna viven el subidón de adranalina y demás hormonas, entre que montan el robo imposible, y se entretienen con sus juegos eróticos, con frecuencia bastante burdos, se ve el plumero. Por otro lado, se repite de algún modo el esquema de La casa de papel, con Berlín tomando el relevo a "El profesor" como la mente maestra detrás del robo.

Lo que en otras narraciones cortadas por el mismo patrón supone un error de bulto –hay que centrarse en “el trabajo” y no despistarse–, aquí se presenta como un riesgo asumido que merece la pena correr, pues a la postre la vida sin amor no tiene sentido, por mucho dinero o joyas que uno consiga. Otra cuestión es lo que aquí se entiende por “amor”, la visión sobre el mismo es paupérrima, epidérmica, efímera, pues el engaño, la infidelidad y el cálculo son instrumentos válidos en su consecución, juegan un papel importante; y todo queda reducido a una especie de "gustirrinín". Podría verse también como una vuelta de tuerca al cinismo que suele recorrer las historias de ladrones, donde se renuncia en parte a la elegancia, la clase.

Los directores Albert Pintó, David Barroca ly Geoffrey Cowpersaben imprimir ritmo a lo que cuentan, entregando todo tan rápido que el público no tenga tiempo para cuestionarlo, o añadiendo guiños varios, incluida la aparición de algunos personajes de la serie original, tras varios episodios. Todo se estira a conveniencia, pero con la picardía de evitar el cansinismo o el aburrimiento, con llamativos pasajes de acción, incluidas carreras clandestinas de automóviles al más puro estilo Fast & Furious, motoras fuera borda por un río, motos a tutiplén, y desde luego, el golpe con cámaras pinchadas y guardas engañados. No falta, al mostrar el trabajo policial, contraponer los modos de hacer franceses y españoles, cada uno con su idiosincrasia.

Entre los ladrones, todos los actores excepto Pedro Alonsoson nuevos. Éste se lo pasa en grande con su narcisismo y peculiar lógica, mientras que entre los demás destacan los veteranos Michelle Jenner –muy currada su timidez– y Tristán Ulloa –tipo tranquilo del que en cierto momento asoman sus paranoias–, frente los más jóvenes Begoña Vargas, Julio Peña Fernández y Joel Sánchez, con roles quizá más convencionales, aunque ninguno puede considerarse de una complejidad que requiera acudir al Método.