El jardinero (2025), de Mikel Rueda

Tras un accidente de tráfico, Elmer perdió la capacidad de sentir emociones. Esta condición lo convierte en el asesino a sueldo perfecto para su madre, La China Jurado, que dirige un vivero en Galicia que sirve de tapadera para un negocio clandestino de asesinatos por encargo. Pero cuando le ordena liquidar a Violeta, una maestra de guardería, ocurre algo inesperado: se enamora de ella.

Tras series como Ni una más o La caza, Miguel Sáez Carral ha creado una ficción de seis capítulos para Netflix que mezcla thriller con el drama romántico. Parte de una premisa sugerente e incluso poética, al usar la jardinería no sólo como telón de fondo estético, sino como una poderosa metáfora de la manipulación emocional y el control. La China Jurado, auténtico cerebro de la operación criminal, cuida sus plantas con el mismo esmero, paciencia —y frialdad— con que moldea la voluntad de su hijo Elmer, el jardinero del título. El jardín que cultiva no es solo un espacio físico, sino también el símbolo de una prisión emocional disfrazada de paraíso doméstico.

Pero el desarrollo resulta superficial, y abusa de elementos de culebrón. La puesta en escena es pulcra, casi demasiado; hay una obsesión por el encuadre bonito que resta nervio a una historia que debería vibrar en tensión constante. La fotografía, de tonos apagados y verdes predominantes, busca evocar calma o inquietud según el momento, pero acaba cayendo en lo monocorde.

Álvaro Rico intenta dar cuerpo a Elmer, pero el personaje —pensado como una tabla rasa emocional— se queda plano, más por guión que por limitaciones actorales. Catalina Sopelana se esfuerza en dar matices a Violeta, aunque el libreto le ofrece poco más que el rol de musa redentora. Cecilia Suárez, como La China, impone con su presencia desde el primer plano, pero el personaje es una caricatura de la madre castradora, sin el desarrollo psicológico que podría haber hecho de ella una figura trágica o fascinante.