Familias como la nuestra (2024), de Thomas Vinterberg

Un futuro más cercano de lo que nos gustaría pensar. Dinamarca es un estado fallido, el cambio climático va a producir un aumento del nivel del agua, y es necesario evacuar a la población, casi seis millones de personas. Quien puede permitírselo por sus ahorros, lo tendrá más fácil para emigrar a otro lugar, pero los que están en situación más precaria deben aguardar a ver qué país les acoge, un proceso de realojamiento largo y doloroso, pues la Unión Europea impone severas restricciones, y que en muchos casos supondrá la separación de familia y amigos. En esta tesitura seguimos las andanzas de una amplia familia, y especialmente a Laura, una estudiante que duda entre estar con su padre y su nueva pareja y hermanos, con su madre, o con su novio Elias; y donde hay una pareja gay que mantiene su estatus por manejar información privilegiada de lo que se avecinaba, y otros hermanos más desesperados por estar en una situación económica nada boyante.

Miniserie creada por Thomas Vinterberg, la primera vez que se adentra en este formato, pues es conocido por sus grandes contribuciones al cine, con títulos tan notables como La caza y Otra ronda. El danés dirige todos los episodios, siete, y firma los guiones con Bo Hr. Hansen. Aunque se nota que está al frente un gran cineasta, quizá lo que vemos suena un poco más convencional de lo que nos suele ofrecer, no dejamos de estar ante una trama catastrofista, quizá de mayor densidad dramática de lo que suele verse en este subgénero, pero ajustado a esos patrones.

Probablemente lo más original es plantear una historia de inmigración donde los protagonistas son personas del primer mundo, la Europa occidental que podría creer que su situación social está bien asentada, y que de la noche a la mañana ve puestas su certezas patas arriba, en el fondo no hay nada seguro en esta vida, se nos invita a pensar. Por eso tampoco es de extrañar que, incluso en una sociedad secularizada como la nuestra, la gente acuda a servicios religiosos, o tenga conversaciones en que se invita a la oración, aunque no se tenga costumbre y se sea poco creyente.

Las seis horas de metraje permiten desarrollar a los personajes y los desafíos a los que se enfrentan, en que de un estadio inicial más o menos civilizado, se pasa a una situación en que pesan más los instintos más primarios, incluido el de supervivencia. En el reparto tiene peso Amaryllis August, ya que su Laura es un elemento aglutinador, cuando el resto de la familia pierde el contacto con ella y tratan de reconectar, esos lazos, a pesar de la separación, demuestran ser muy fuertes. Y ahí están las pesquisas de su padre Jakob, Nikolaj Lie Kaas, con su segunda esposa Amalie, Helene Reingaard Neumann, que además tienen un niño, e iban a marchar a París; la preocupación de Fanny, Paprika Steen, la madre, que iba a Bucarest vía Polonia; y las acciones discutibles de Nicolai, hermano gay de Amalie, Esben Smed, que con su pareja Henrik, Magnus Millang, ha sacado ventaja de lo ocurrido; también está Thomas Bo Larsen, hermano de Fanny que no quiere dejar el país; y Christel, Asta Kamma August, que ha aceptado separarse de su hijo, un niño, al que le ha salido una oportunidad para formarse como jugador de fútbol en un club inglés. Y todos permiten trenzar una narración que se sigue con atención, aunque de Vinterberg, la verdad sea dicha, uno espera más.