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Red Rose
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Reparto

Sinopsis oficial

Un grupo de jóvenes se enfrenta a un verano aterrador tras descargarse una siniestra aplicación que los amenaza con consecuencias letales si no hacen lo que les ordena.

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Crítica Red Rose (2022)

Teléfono diabólico

Teléfono diabólico

Serie de terror adolescente, producción de BBC y Netflix, creada por los hermanos gemelos Michael y Paul Clarkson, que sigue los patrones de la obra de Stephen King, incluso mencionando explícitamente en un momento dado la película Carrie. Dirige los primeros episodios –son 8 en total, en torno a los tres cuartos de hora cada uno– el cineasta español Ramón Salazar.

Tras una escena terrorífica de apertura, en que una jovencita se ve asustada en la noche en su casa inteligente por una tecnología que no responde a sus órdenes de voz, pasamos al final de curso de un instituto, los adolescentes se preparan para disfrutar del verano, entre ellos Rochelle y Wren, las mejores amigas del mundo. Aunque la primera empieza a sentir celos de la otra, cuando la ve darse el lote con Noah. Además sigue afectada por el suicidio de su madre, y porque le toca cuidar de sus hermanas pequeñas gemelas, lo que limita un poco su libertad para campar a sus anchas. Un día recibe un mensaje en el móvil que le permite descargarse la aplicación “Red Rose”, que se convierte en una especie de mezcla entre consejera, hada madrina y genio de la lámpara, que le permite ser “la mejor versión” de sí misma. O no, porque, empieza comportarse como una “bicha”, y “Red Rose” escapa a su control, bloqueando mensajes y mandando otros que Rochelle no ha escrito y que enfadan a sus amigos. La cosa se le irá de las manos, con trágicas consecuencias.

Aunque estirada en exceso, lo que hace que muchos pasajes resulten repetitivos, la trama se sigue con cierto interés, al jugarse con la idea de un teléfono poseído por el demonio –Rochelle incluso se busca un tutorial para exorcizar el dispositivo–, aunque podría verse de otra manera, la tecnología está poseyendo a las personas, incluso tomando decisiones por ellas, y por tanto deshumanizándonos. Y aunque los adultos no tienen excesiva presencia, al menos no se toma la deriva habitual de productos juveniles que les muestran siempre como a unos completos lerdos. El reparto, que componen desconocidos, hace un trabajo aceptable.

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