El hombre de hierro (1981), de Andrzej Wajda

Cuatro años después de El hombre de mármol, presentada de tapadillo en el Festival de Cannes como "película sorpresa", el polaco Andrzej Wajda ganaba la Palma de Oro con lo que bien podemos calificar de su secuela. El film sigue en esta ocasión la pista de Maciej Tomczky, el hijo del obrero estajanovista Mateusz Birkut, que trabaja en los famosos astilleros Lenin de Gdansk. Un periodista de televisión, Winkel, ha recibido el encargo de entregar un reportaje sobre las huelgas que están teniendo lugar ahí, con el líder sindical Lech Walesa como protagonista de excepción. Winkel es un tipo competente pero algo servil, que no quiere meterse en líos. Pero como hacía Agnieszka (la protagonista de la otra película, que aquí reaparece en el último tramo), va charlando con unos y con otros, y va detectando la fuerza de los aires de cambio que se respiran en Polonia, al tiempo que salen al paso amenazas de los jerifaltes de turno, y el inevitable miedo. Saldrá a la luz cómo murió Birkut, y se observa cómo los distintos personajes se ponen en la tesitura de comprometerse o mirar hacia otro lado.

Quizá este segundo film de Wajda sobre el régimen de su país tiene menor frescura, pero de nuevo vuelve a atraparal espectador porque es un retrato muy preciso de unos momentos históricos en la historia de un país y de su movimiento obrero, y sólo podía hacerse cuando se hizo, pues luego llegaría el golpe de timón del general Jaruzelski. Curiosamente, el film nació a sugerencia de los obreros de los astilleros, que deseaban ver plasmada su lucha en la pantalla, al estilo de lo que habían visto en El hombre de mármol. Lo más sorprendente del movimiento Solidaridad es cómo sin violencia (sólo el estado recurre a tales métodos) y con el apoyo de la fe católica se lograron avances sociales increíbles en un país que parecía cerrado política y socialmente a cualquier cosa que no fuera el totalitarismo comunista. Jerzy Radziwilowicz repite como hijo del obrero retratado en El hombre de mármol, bien apoyado por Krystina Janda de nuevo (aquí su personaje de cineasta ha madurado de un modo muy bonito) y Marian Opania, que ofrece la óptica de quien no desea arriesgarse demasiado. Wajda confesó su deuda con Agnieszka Holland en algunas partes del guión, firmado por Aleksander Scibor-Rylski.