Altas capacidades (2026), de Víctor García León

Cuando Fer, un chaval de cuarto curso de escolar, tiene un problema de conducta exhibicionista en el colegio, sus padres Alicia y Gonzalo quedan consternados. Por eso cuando surge la oportunidad de sacar a su hijo de la escuela pública y llevarlo a un colegio privado y elitista, empiezan a hacer gestiones. Se da el caso de que el jefe de Gonzalo es un padre influyente de ese colegio, y estrechará lazos con él. Aunque parece que va a quedar una plaza libre debido a un suceso inesperado, no acaba de concretarse la vacante escolar, por lo que la espera se hace larga. Entretanto Alicia y Gonzalo se dejarán poco a poco arrastrar por mentirijillas para lograr su objetivo, que si su hijo tiene altas capacidades, que si es disléxico, etc.

No acaba de ser redonda esta película dirigida por Víctor García León (Animal). Desde luego el sesgo cómico apunta maneras a la hora de poner el dedo en la llaga del mal de las apariencias en la sociedad actual, en donde se puede llegar hasta las mayores hipocresías y falsedades con tal de trepar en la escala social. Si el hijo sirve para aportar ese nivel figurón de los padres, bienvenido sea, aunque para ello haya que aguantar carros y carretas, soportar la tontería farisaica de otros padres y madres, clasistas e insensibles hasta la náusea, de un egoísmo enfermizo. Algunos pasajes entre Gonzalo y su jefe son de tierra trágame, en donde Juan Diego Botto logra conseguir que su personaje resulte aborrecible.

Altas capacidades refleja sin duda algo de la sociedad actual, pero se queda a medio camino, pues el matrimonio protagonista se desenvuelve de modo tambaleante, ambiguo, en el fondo incapaz de conocer a su hijo y de luchar por solucionar su problema en lugar de eludir la responsaibilidad. No se acaba de saber del todo qué pretenden, cuáles son sus verdaderas prioridades, de manera que el guión de Borja Cobeaga y del propio García León es un tanto titubeante y acaba derivando en algún momento exagerado. En cualquier caso, destacan algunas escenas de humor, de un patetismo al estilo me río por no llorar. El trabajo del reparto es por lo demás, meritorio, especialmente el del matrimonio formado por Marián Álvarez e Israel Elejalde, más perdidos que carracuca.