Boulevard (2026), de Sonia Méndez

Hasley Weigel acaba de mudarse con su madre a una nueva localidad. El primer día de instituto llega tarde, por lo que el profesor no le deja entrar a clase de literatura, así que acaba en las gradas de las instalaciones deportivas, donde conoce a Luke, guaperas con aspecto rebelde que fuma un porro. Pese a que no parece el tipo más recomendable, empieza a sentirse atraída por él. Pronto descubre que no es solo un macarra; tiene un trasfondo complejo, pues sufrió una fuerte herida emocional por la pérdida de su hermano.

Hollywood abrió el filón de las adaptaciones de éxitos juveniles de Wattpad con la infame After, que abría una extensa saga romántica de “niña buena enamorada de malote”. Sigue los mismos patrones este film, basada en uno de los grandes éxitos españoles de la plataforma, escrito por Flor M. Salvador, que sigue el mismo esquema de enamoramiento tóxico, lo que no deja de resultar preocupante, en tiempos en que la violencia machista supone un tremendo problema. Urge acabar ya con la típica historia de “yo lo cambio” que tanto daño ha hecho a varias generaciones de chavalas.

Para quienes tengan sentido del humor, tiene cierta gracia que los protagonistas se llamen Hasley Diane Weigel y Luke Howland Murphy mientras deambulan por localizaciones vizcaínas. Suena a que la autora abrió un programa de inteligencia artificial y puso “nombres que molen para chico malo y chica soñadora”. El resultado es que los actores pronuncian diálogos en español castizo fingiendo que están en un high school de California fumando marihuana.

Por supuesto, dio lugar a una serie interminable de libros, que en el momento del estreno del film consta de cuatro volúmenes. A veces este tipo de historias está rodado con profesionalidad, como en el caso de 3 metros sobre el cielo, del también autor moñas para la chavalada Federico Moccia.

Por desgracia, aquí la puesta en escena es tan rudimentaria que parece un proyecto de clase de instituto. Los diálogos provocan vergüenza ajena hasta al apuntador, los clichés se apilan como si fueran ladrillos y la banda sonora alterna entre hits noventeros que parecen los que debía tener la madre de la autora en el coche (el título hace referencia a un hit de Greenday) y un intento desesperado de modernidad con Carolina Durante, que suena más a relleno que a emoción real.

Eve Ryan hace lo que puede como Hasley, transmitiendo inseguridad adolescente, pero es difícil hacerlo creíble cuando todo el contexto es tan artificioso y el guion parece escrito por alguien que vio Crepúsculo en bucle y pensó “esto pero más cutre”. Mikel Niso se esfuerza en dar profundidad a Luke, pero incluso él no puede salvar al personaje de su propia plantilla de “chico problemático encantador”.