Crossing (2024), de Levan Akin

En un pueblecito de Georgia, cercano a la frontera con Turquía, la profesora jubilada Mia trata de dar con el paradero de su sobrina transexual Tekla, lo que le lleva a una barriada de mala nota, donde varias mujeres trans ejercían la prostitución. Allí le reconoce un antiguo alumno, y su hermanastro, el joven Achi, dice tener la dirección donde Tekla vive en Estambul, y se ofrece a acompañarla en la búsqueda. Aquello será un ir y venir llamando a puertas, donde nadie parece conocer a la tal Tekla. Al mismo tiempo seguimos las andanzas de la transexual Evrim, que recientemente consiguió un título en derecho, que ofrece asesoramiento legal desinteresadamente, y que está en trámites para que se admita su cambio de género.

Levan Akin, cineasta sueco de origen georgiano, escribe y dirige este film minoritario sobre transexualidad, que tiene la virtud de no enarbolar de modo tosco la bandera reivindicativa, para ofrecer en cambio una historia humana servida con buen ritmo, donde lo que importan son las personas y su estado anímico. De alguna manera el “crossing” del título alude, no sólo el cruce de fronteras, de Georgia a Turquía, sino el de actitudes de los personajes, es necesario superar barreras y prejuicios para centrarse en el otro, que tiene valor en sí mismo, su dignidad personal es incuestionable.

De modo que se centra en la búsqueda que emprenden Mia y Achi, mientras en paralelo vemos las andanzas de Evrim, hasta que sus trayectorias confluyen. Hay un esfuerzo narrativo costumbrista para atrapar de modo auténtico las callejuelas de la capital turca, y las personas que las pueblan, donde están los niños de la calle, transexuales de distinto pelaje, un paisano georgiano de Mia y Achi, o un taxista clandestino que se interesa por Evrim. Vemos las terrazas de los bares, las actuaciones callejeras, la actitud de los turistas, o un baile. También el ferry que toman al principio los protagonistas, que sirve para hacer un audaz cambio narrativo e introducir a Evrim, que está también en el barco, en un nivel superior.

Aunque se procura cierta delicadeza y no incluir pasajes escabrosos, no se evita alguno, ese encuentro sexual en el taxi. Pero el acento se pone en el acercamiento entre Mia y Achi, que establecen, casi, una relación maternofilial. Quizá donde falla más Akin es en la resolución, en que recurre al realismo mágico, como un modo de ofrecer dos finales alternativos, un recurso un tanto artificial, aunque sirva para subrayar la de idea de Mia busca a Tekla, porque a ella y a la hermana y madre recientemente fallecida, les pesaba no haber mantenido el contacto con sobrina e hija, por el peso del qué dirán, olvidando que más allá de que acepten o no su transexualidad, trataba con una persona, un ser querido.

Los tres actores principales hacen un buen trabajo, tanto la ya veterana Mzia Arabuli, como los debutantes Lucas Kankava y Deniz Dumanli, que muestran bastante naturalidad.