El caso Goldman (2023), de Cédric Kahn

Vigorosa película basada en hechos reales, y que reproduce con inusitada meticulosidad un célebre proceso judicial, al menos en la Francia de la época. Pierre Goldman es llevado ante un tribunal parisino a comienzos de la década de 1970, acusado de múltiples delitos, la mayoría robos con violencia, pero también del asalto a una farmacia con el resultado de la muerte de las que la atendían, Simone Delaunay y Jeanne Aubert. Él admite ante el jurado y los jueces la culpabilidad de todo lo que se le imputa, excepto lo relativo al asalto a la farmacia y los asesinatos, de lo que se proclama inocente. Sus abogados tratan de presentar el caso apuntando a la no fiabilidad de varios testigos, la única prueba en su contra, o los prejuicios antisemitas, mientras el acusado, con vocación de “vedette”, no deja de intervenir en la vista, incluso contradiciendo a la defensa, y acusando de conspiración a la policía por el modo en que manejaron un tiempo después del asalto su detención, interrogatorio y ruedas de identificación.

Cédric Kahn es un cineasta interesante, con títulos en su haber tan valiosos como Vida salvaje y El creyente. Aquí es como si hubiera viajado en el tiempo y hubiera puesto una cámara en la sala donde se juzga a Goldman, y el espectador no avisado –confieso mi completa ignorancia hasta que vi el film del caso Goldman– fuera descubriendo poco a poco lo ocurrido, el origen polaco judío del personaje, el abandono de la madre, su actividad política, y cómo terminó actuando como un vulgar delincuente; también, se nos dice desde el principio, Goldman ha escrito en la cárcel, mientras aguardaba el juicio, un libro sobre su peripecia, que se ha convertido en un superventas.

Sorprende el modo en que discurre el juicio, donde vemos en la sala, muy cercanos, al acusado, los jueces, el jurado, la defensa, la acusación, el público, muy juntos, casi apelotonados, y el modo en que intervienen unos y otros bastante desordenadamente, casi de modo espontáneo o buscadamente provocador, cuando les apetece, incluso un miembro del jurado puede hacer una pregunta. Es de suponer que son cosa del sistema legal francés. Y desde luego, da la impresión de que no se contempla la expulsión de alguien de la sala, o la acusación de desacato; en tal sentido, destacan los modos “explosivos” de Goldman, a la hora de exponer su punto de vista, o la curiosa nobleza de no dar el nombre de un testigo protegido al que él podría identificar, que declara contra él, y sus motivos, no ser un chivato.

Arieh Worthalter hace una estupenda interpretación del protagonista –"yo soy inocente, porque yo soy inocente", proclama en uno de los grandes momentos del film en que proclama la injusticia de que sus acciones condenables permitan colgarle una que no es suya–, que fue galardonada con el César al mejor actor, uno los ocho premios del cine francés que ganó a los que optaba, entre ellos el de mejor película.