Grand Tour (2024), de Miguel Gomes

Una película con dos partes bien diferencias. En la primera a Edward, funcionario destinado en Birmania, le entra el pánico escénico y existencial ante su próxima boda, y emprende una huida que es un auténtico periplo, un grand tour, que le lleva a Singapur, Shanghai, Osaka, Filipinas, en fin, la vuelta a Asia en los días que sean. En la otra, es Molly la que le sigue la pista, pasando por los mismo lugares.

El cine del portugués Miguel Gomes es como es, y se le puede amar a ratos, y odiar, seguramente a más ratos. Su película Grand Tour tiene imágenes muy bellas, con grandes ideas como la escena final, en que el paso de la ficción a la realidad de una filmación permite la resurrección de un personaje. Pero también es tediosa, y suena a tomadura de pelo, cuando Molly hace alguna pedorreta con la boca ante algo sobre lo que muestra incredulidad, se diría que también se dirige al espectador, o eso me pareció.

En fin, puede que se nos habla de las incertidumbres de la vida, las dudas sobre las decisiones tomadas, como le ocurre al padre Carpenter, el personaje de un sacerdote que asoma en los últimos compases del film. Hay mucho simbolismo y situaciones abiertas a interpretación, pues surgen dudas de en qué época transcurre la narración, se pasa a veces al color, con imágenes de una noria, o un teatro de sombras con figuras silueteadas, que sugieren algo sobre la gran comedia de la vida o algo así. Está claro que se trata de una película para un público minoritario, con sensibilidad para la experimentación artística, capaz de armarse de grandes dosis de paciencia para acometer la propuesta.