Insaciable (2026), de Natalie Erika James

Pese a llevar una vida aparentemente estable y contar con el apoyo de su mejor amiga, Josie, la brillante estudiante de Medicina de Melbourne Hana arrastra desde hace años una profunda dismorfia corporal. Vive esclavizada por la báscula, las redes sociales y los gurús del cuerpo perfecto, hasta que una antigua compañera le descubre el último milagro dietético: Gray, unas exclusivas cápsulas que permiten perder peso a toda velocidad. El inconveniente es que están hechas con cenizas humanas. Como buena futura médica, Hana decide fabricarse su propia versión utilizando los restos de una donante anatómica. El tratamiento funciona... demasiado bien. Cuanto más come, más adelgaza, pero también empieza a sufrir atracones incontrolables y a ser perseguida por el fantasma de la mujer cuyas cenizas ha ingerido.

Hubo un tiempo en que el cine de terror advertía de los peligros de abrir un sarcófago, leer un libro maldito o pasar la noche en una cabaña perdida. Hoy basta con abrir Instagram. Claramente deudora de La sustancia, esta cinta parte de una idea tan disparatada como inquietantemente cercana: la obsesión por el cuerpo perfecto puede ser más terrorífica que cualquier demonio. Viendo el desfile de filtros, influencers y medicamentos milagro que prometen adelgazar sin esfuerzo, casi da más miedo el algoritmo que cualquier fantasma.

Natalie Erika James, que ya convirtió los traumas familiares en una casa encantada con Relic, vuelve a mezclar horror psicológico y “body horror” en una propuesta tan incómoda como pegajosa. La premisa es potente, pero la película acaba sirviendo un menú degustación de atracones, vísceras, fantasmas hambrientos y traumas emocionales que termina resultando excesivo. Hay escenas capaces de quitar el apetito incluso a quien repite en un bufé libre. El film quiere hincarle el diente a todo: la dictadura de la delgadez, el “body shaming”, las redes sociales, los fármacos milagro, los gurús del bienestar, la culpa, los traumas familiares e incluso esa industria que primero te vende comida ultraprocesada y luego la dieta milagrosa para compensarla. El problema es que, en lugar de cocinar un plato contundente, prepara un bufé libre de ideas. El espectador prueba un poco de todo, pero ninguna termina de saciar.

Eso sí, Natalie Erika James confirma que posee un talento visual fuera de toda duda. La fotografía, el diseño sonoro y los efectos prácticos construyen imágenes tan desagradables como fascinantes, mientras Midori Francis se deja literalmente la piel en una interpretación física de enorme compromiso. El fantasma que atormenta a Hana funciona mucho mejor cuando se insinúa que cuando se exhibe: como los buenos monstruos —y las buenas dietas—, cuanto menos te los venden, más efecto producen.

El principal enemigo acaba siendo el ritmo. La historia insiste una y otra vez sobre las mismas ideas hasta que la angustia pierde fuerza y el clímax llega con menos mordiente del esperado. Resulta irónico que una película sobre no saber cuándo dejar de comer tampoco sepa muy bien cuándo dejar de contar. Acaba produciendo una curiosa sensación de empacho narrativo: se sale del cine con pocas ganas de cenar y con la impresión de que a la película también le habría sentado bien una dieta de unos cuantos minutos.