La herencia Ferramonti (1976), de Mauro Bolognini

Roma, a finales del siglo XIX. El viudo adinerado Gregorio Ferramonti cierra su horno de pan, el negocio del que vive toda su familia, y priva de dinero a sus retoños que le odian. Sus hijos, Pippo, Mario y Teta deberán buscarse el sustento por sus propios medios. El apocado Pippo es el único que recibe algo de dinero, que le permite llevar una ferretería, aunque su talento comercial es nulo. Lo que no impide que Irene, dependienta, logre desposarse con él, y comience a trazar ambiciosos planes para aunar a los hermanos separados, ya que Mario es un mujeriego jugador, y Teta una mujer casada de lengua viperina. La idea es evitar que el padre vuelva a casarse, porque en ese caso se quedarán sin herencia, y nadie mejor que Irene para seducirlo y embaucarlo. Lo que pasa es que Irene juega a varias bandas, pues engaña a su marido con su cuñado Mario.

Adaptación de la novela de Gaetano Carlo Chelli sobre una familia decadente, toda una crítica a cierta clase burguesa atrapada en las redes de sus vicios, el film, de ritmo narrativo bastante irregular, es un catálogo completo de los correspondientes a la soberbia, la avaricia, la lujuria y la ira. Como solía ocurrir en los años 70, se trata de una cinta especialmente descarnada en sus escenas de sexo gratuito. Supuso el mayor éxito de público del prolífico Mauro Bolognini, y posiblemente es su mejor obra. Del reparto sobresale Dominique Sanda (Irene), que obtuvo el premio de interpretación femenina en Cannes, en 1976, por su interpretación de una mujer ambiciosa de origen humilde. Pero también éstá bien Anthony Quinn, que es como un torpe adolescente con su nuera. Destaca la paleta fotográfica de colores pardos, con momentos muy cuidados como los relativos al carnaval.