La patria perdida (2023), de Vladimir Perisic

Serbia, 1996. Tras las elecciones Slobodan Milosevic se mantiene en el poder, pero los ciudadanos están convencidos de que ha habido fraude, por lo que se multiplican las manifestaciones en contra del mandatario. Al quinceañero Stefan le cuestionan sus compañeros de clase porque su madre soltera, Marklena, trabaja para el gobierno, como alta representante del Partido Comunista. Pese a todo, el chico la adora, y vive deseando que regrese a casa todos los días, pues apenas tiene tiempo para dedicarle.

Nuevo largometraje del serbio Vladimir Perišić, rodado catorce años después de Ordinary People, su ópera prima, y nueve después de que se hiciera cargo de uno de los fragmentos de Los puentes de Sarajevo. Esta vez teje un complejo drama, con muchos elementos autobiográficos, a tenor de sus declaraciones, y porque la descripción de la terrible época, y de las duras condiciones de sus conciudadanos parece bastante realista, con una crudeza que se contrapone con la de Papá está en viaje de negocios, de Emir Kusturica, que también contaba los horrores del régimen unas décadas antes a través de la mirada infantil, pero que dejaba para el espectador la tarea de imaginar las partes más truculentas.

El cineasta se dirige a un público que tenga conocimiento de la realidad que cuenta, por lo que para el menos informado algunos pasajes resultan un tanto crípticos. El film se engrandece con el magnífico y sutil trabajo de Jasna Djuricic, que logró el reconocimiento internacional como protagonista de Quo Vadis, Aida?, y que esta vez resuelve con brillantez un personaje con muchas capas, en principio madre afectuosa, pero también funcionaria sin escrúpulos. A su lado realiza un trabajo de primer orden el debutante Jovan Ginic, que resuelve la mayor parte de escenas con su mirada, pues su personaje, Stefan, apenas tiene diálogos.