La hija pequeña (2025), de Hafsia Herzi

Fatima vive en una familia musulmana tradicional en un barrio de París. En casa es la hija “correcta”, discreta, la pequeña de tres hermanas. Intenta adaptarse a todo lo que espera de ella el mundo moderno: estudiar, ser independiente, encajar. Pero en su interior hay algo que aún no puede decir en voz alta: le atraen las chicas. Para evitar conflictos, Fatima se mueve con cautela, e incluso mantiene una relación algo automática con un chico musulmán con el que, en teoría, debería casarse algún día, aunque ella no lo siente así. Cuando empieza la universidad, se descarga una app de citas y empieza a explorar su deseo en secreto, encontrándose con distintas mujeres hasta que conoce a Ji-Na, enfermera coreana que se convierte en su primera relación más seria. Pero su familia no puede enterarse de nada...

Hafsia Herzi tiene detrás una extensa carrera como actriz, con títulos valiosos como La fuente de las mujeres. Ahora está más centrada en su carrera como realizadora, y en su tercer largometraje de cine adapta una novela de Fatima Daas, inspirada en la propia vida de la escritora, pues plasmaba su experiencia como joven musulmana en Francia que crece atravesada por el conflicto entre su fe, la familia y su homosexualidad.

Por desgracia, la película no consigue generar una auténtica tensión dramática. El conflicto está presente, pero se diluye en una sucesión de episodios que no llegan a acumular verdadera intensidad ni a conducir hacia una transformación interior nítida y convincente. No se percibe una auténtica evolución del personaje, la vida interior de Fatima se sugiere más de lo que se articula, lo cual puede ser una virtud en términos de realismo, pero también genera una cierta opacidad que acaba restando intensidad al conjunto.

A ello se suma una visión limitada de los vínculos afectivos, pues las relaciones aparecen más como experiencias sucesivas que como encuentros capaces de dejar una huella verdaderamente transformadora. Incluso la relación central, que debería funcionar como eje emocional, no acaba de alcanzar profundidad. La debutante Nadia Melliti —premiada en Cannes 2025— construye a Fatima desde una contención casi estoica: correcta, medida, sin sobresaltos. Esa sobriedad puede resultar coherente con el personaje, aunque en algunos momentos se echa de menos un poco más de pulso emocional, algo de riesgo interpretativo que rompa la superficie. En cambio, Park Ji-min aporta calidez y presencia magnética como la enfermera coreana Ji-Na, mientras que Amina Ben Mohamed destaca especialmente como la madre, capaz de transmitir mucho con apenas un gesto o un silencio bien colocado.