La vida invisible de Euridice Gusmao (2019), de Karim Ainouz

Años 50. Las jóvenes hermanas Eurídice y Guida sueñan con abandonar la casa en la que viven con su progenitor, un tiránico panadero de Río de Janeiro. La primera sueña con estudiar piano en el conservatorio en Viena, pero se casa con un adinerado individuo, aplazando sus sueños, mientras que la segunda acaba huyendo con un marinero. Como éste resulta tener un amor en cada puerto, Guida regresa a casa desengañada, pero también embarazada. Como consecuencia, el padre la repudia, y nunca da pistas a cada de una de las chicas de dónde está la otra, así que pese al amor fraternal que se profesan acabarán separadas.

Karim Aïnouz (Madame Sata) adapta la novela homónima de Martha Batalha, pero le queda un melodrama lleno de giros, al estilo de la telenovelas de su país, Brasil. Exige suspensión de incredulidad por parte del espectador para aceptar algunos elementos del relato: un detective que fue un policía “de los buenos” parece espabilado para unas cosas y muy parado para otras, unas cartas escondidas en secreto pasan a otras manos por arte de magia, la hermana pobre idolatra a la otra, a la que cree la mejor pianista del mundo, hasta el extremo, pero no hasta el extremo de perdonar a su padre para ir a su casa por Navidad a ver si se produce el ansiado reencuentro, etc.

Por otro lado, la militancia feminista de su autor va en detrimento de la complejidad de los personajes masculinos. Así que sólo aparecen en la trama hombres despóticos e irascibles que tienen a su esposa esclavizada, como el panadero, sinvergüenzas como el marinero, idiotas como el marido de Eurídice, obsesionado con el sexo, o como mucho neutrales, como un médico que aparece ocasionalmente.

Recibió la máxima distinción de la sección Un Certain Regard, de Cannes, lo que se explica porque el realizador rueda con agilidad, y le saca mucho partido a las dos actrices protagonistas, Carol Duarte y Julia Stockler, que recibieron ex aequo el premio de interpretación femenina en la Seminci, donde también logró la Espiga de Plata. En cualquier caso, supera a ambas la veteranísima Fernanda Montenegro, inolvidable escritora de cartas de Estación Central de Brasil, que protagoniza el tramo final, el más eficaz y emotivo del conjunto.