Mi postre favorito (2024), de Maryam Moghadam

A sus 70 años, la viuda Mahin vive sola en Teherán, pues su hija y sus nietos residen en el extranjero, así que su relación se reduce a asépticas videollamadas. Su día a día se desliza entre la rutina doméstica, la jardinería, comidas con amigas donde los achaques de salud se convierten en tema recurrente, y una soledad que pesa cada vez más. Poco a poco empieza a plantearse si a su edad, podría volver a enamorarse. Este impulso, casi inconsciente, la lleva a frecuentar espacios públicos con la esperanza de encontrar a alguien: panaderías, parques, cafeterías de hotel e incluso comedores subvencionados para jubilados. Así conoce a Faramarz, ex combatiente y taxista, también soltero y algo rebelde. Su relación avanza con cautela, hasta que Mahin le invita a su piso, donde le prepara su pastel favorito.

Tras El perdón, también sobre una mujer que ha perdido a su esposo, Maryam Moghadam y Behtash Sanaeeha han rodado una película todavía más crítica si cabe contra el régimen de su país, hasta el punto de que algunas escenas han sido consideradas “obscenas” por las autoridades de Teherán —una mujer de 70 años bebiendo alcohol, bailando sin velo en su casa, o desafiando a la policía de la moral en una tensa escena—, por lo que se enfrentan a cargos por “propaganda contra el régimen” y “difundir contenido vulgar”. No se les permitió viajar al Festival de Berlín, donde se presentó el film, y se enfrentan a graves restricciones si quieren seguir rodando en el futuro.

Se trata de una película pequeña en apariencia, pero con secuencias llenas de significado. Aparte de cuestionar a los ayatolah sutilmente, huyendo del panfleto, habla de segundas oportunidades, del paso del tiempo y de cómo, incluso bajo las normas más restrictivas, aún es posible rebelarse contra la injusticia y tratar de labrarse la felicidad. Los realizadores pintan un panorama desolador al hablar de la situación de la mujer, que lo tiene imposible para sobrevivir en solitario, ante la misoginia reinante. Impresionante el trabajo de Lili Farhadpour, que construye a Mahin como una señora entrañable y llena de matices, marcada por la rutina y la soledad, pero que todavía guarda un anhelo profundo de deseo, afecto y vida propia. A su lado, Esmaeel Mehrabi ofrece un contrapunto perfecto como Faramarz, aportando humanidad y serenidad. Juntos recuerdan que nunca es tarde para empezar de nuevo, aunque el mundo alrededor se empeñe en negarlo.